□ 崔 粲

德国著名戏剧理论家汉斯·蒂斯·雷曼所著《后戏剧剧场》一书，经由李亦男教授2010 年翻译在中国出版之后，引起了一番热烈的讨论，并被学界持续关注。但就版本来说，李亦男教授是对原著Postdramatisches Theater有删减的选译，不是全译。

《后戏剧剧场》带给中国戏剧的变化是值得关注的。《后戏剧剧场》指出，戏剧开始出现了一种新的发展趋势，这种趋势反对文本至上的剧场创作结构方式，反对以摹仿、情节为基础的戏剧与戏剧性，强调剧场艺术的各种手段，即文本、舞台美术、音响音乐、演员身体等之间的独立性和平等关系。笔者认为这些艺术观念的变化使观演关系逐渐成为戏剧最明显的戏剧特征，并且会持续成为戏剧关注的重点。本文在此背景下展开分析，内容包括观演关系的时代嬗变、观演关系变化的表现，以及后戏剧剧场中观演关系的可能性等方面。

由于雷曼在《后戏剧剧场》中标识出一种从戏剧独立出来的剧场艺术，与戏剧艺术分庭抗礼，并认为剧场艺术显示出必然趋势。但这一标识未成定论，而且并没有逻辑充分的、自成体系的理论。同时，宫宝荣等中国学界人士对剧场艺术这一提法也颇有异议。因此，下文讨论仍是在戏剧艺术范围内讨论，暂且将“后戏剧”视为戏剧发展的一种倾向，而不是纯粹的新生事物，因为它还并不成熟。

一、观演关系的时代嬗变

自上世纪八十年代中国话剧大讨论开始，出现了一些具有实验性质的话剧。同时，中国与欧美等国家的戏剧交流也更加频繁。……