【摘要】在品味传统的诗词佳作时，我们应该更多关注诗词的“弦外之音”、“象外之象”。这些内容都是是作者以暗示的手法表现出来的——这也是“滋味说”、“神韵说”等传统诗学概念的本质。在暗示技巧中，有一类“反向暗示”常被使用。简单说来，“反向暗示”指的是通过目前的情形暗示之前的情形，以现在的情况暗示过去的情况，在时间轴上形成事件发展的反向联系。

【关键词】古典诗词;反向暗示;当下;过去

在中国古典诗词中存在无数暗示成分。它们共同构成了一个“暗示场”，让读者在其中不断品味，不断感受到文字以外的涵义。这也是“滋味说”、“神韵说”等传统诗学概念的本质。在暗示技巧中，有一类“反向暗示”常被使用。简单说来，“反向暗示”指的是通过目前的情形暗示之前的情形，在时间轴上形成事件发展的反向联系。

以杨炯《从军行》为例，全诗写道：

烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。

其中颔联和颈联之间，从我军围城到两军交战，中间跳过了很长一个过程：我军如何攻击、如何诱敌;敌军如何出城、如何列阵;甚至两军如何交战，战斗结果如何，这些诗中都没有明示，而是任由读者自己想象。从“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”这两句，作者反向暗示出了战斗的一些情况，“雪暗”说明战斗之前和战斗中，天上正在下雪。“暗”字说明目前天色已晚。一般来说，战斗都会在白天开始，能一直持续到天色昏暗，说明战斗的过程十分残酷惨烈。“凋旗画”三个字耐人寻味，其主体可以是大雪——因为雪太大而导致旗上的画失去了原来的面貌，这暗示出了恶劣的天气。其主体也可以使战火和杀伐——因为厮杀太过激烈而导致旗上的画面受损，这又暗示了战斗的激烈。“风多杂鼓声”一句依然，“风多”暗示塞外的环境恶劣，而“杂鼓声”则再次暗示出战斗的激烈，因此才导致战鼓声声不断。不难看出，“雪暗”两句，以战斗进行到后期的一瞬间场景，反向暗示出了前面很多的内容。

杜甫的《石壕吏》也是如此，此诗写唐军为了充实军队以对抗安史叛军，晚上入户抓壮丁的场面。官吏抓丁之时，屋中老翁已然“逾墙走”，但在全诗最后杜甫透过自己的所闻暗示了前诗没有提到的内容。诗末写道：“夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。”从“夜久语声绝”五个字可以看出，老妇已经被抓丁的官吏带走，所以才久久无人说话。而“如闻泣幽咽”五字则耐人寻味：如果是“乳下孙”在哭，那绝不可能是若有若无的“如闻”和低徊的“泣幽咽”;如果是孩子的妈妈在哭，官吏已走，也无需强行压抑哭声。所以可以想见，只能是逃走的老翁又回到了屋内，他哭泣是因为老伴被抓走，而这次分别之后，二人可能永无再见之日。而低声哭泣以至于“如闻”，是因为大声哭泣有可能会招引酷吏返回，把自己带走。而这一切的情景，都是由“夜久语声绝，如闻泣幽咽”两句反向暗示出来的。后面的“天明登前途，独与老翁别”则印证了这一点。

宋词虽更多铺叙，但许多佳句也带有很强的反向暗示作用。如晏殊的《浣溪沙》在开頭写道：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”这首作品中，词是新词、酒是新酒，作者却又为何提到“去年天气旧亭台”呢？这令读者自然而然地想到，在去年的今天，一样的天气，一样的亭台，一定发生过令作者刻骨铭心的事情，所以才导致作者发出物是人非的感慨。再进一步，去年这重要的事情一定跟词和酒有关，所以作者才会有“新词”、“新酒”之谓。所以，作者以开头这两句的内容，反向暗示出了去年的一次聚会，至于这次聚会的参与者是谁，就只能由读者进行想象了——这便是作者以语气结合内容，营造出的“反向暗示”。

而作为晏殊之子的晏几道，也将“反向暗示”运用得十分自如，他在其代表作《临江仙》开头写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。”一开头写的是自己梦醒时分之所见。梦后的“楼台高锁”反向暗示入梦之前楼台没锁、人声鼎沸，酒醒后的“帘幕低垂”反向暗示喝酒时帘幕高挂，人来人往。由暗示出来的繁华与当下的落寞形成对比，令落寞更深了数层。另外，作者醉于“楼台”却又醒于“楼台”，则反向暗示出，和他一起饮酒作乐的朋友与他都是泛泛之交，否则怎会任由作者醉倒？更不会任由他睡在楼台之上。从这个角度说，开头的这两句，也暗示出作者虽然身处繁华之中，但内心其实无比的空虚寂寞。第三句“去年春恨却来时”写出作者年年都有的感伤，这是由过去失败的爱情所带来的。去年的“春恨”今年会来，那么这也意味着前年的“春恨”去年会来。它进一步也说明这种由爱情造成的伤痛年年都来。词中虽未明写，却反向暗示出了这层涵义。

更如柳永名作《雨霖铃》。这首作品主要写作者和其红粉知己话别的哀伤场景，词中写道：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”第一，作者不知自己在何处酒醒，这反向暗示出佳人已去，只留自己，否则怎么会无人照料？第二，作者在佳人离去后仍然醉倒，这又暗示出自己恋恋不舍，不肯离开，惆怅满怀，所以继续以酒浇愁以至于醉倒的过程。第三，作者为何恋恋不舍，不肯启程？这自然是因为他与这位红粉知己感情很深，所以一旦离开，便不能自已。第四，佳人对自己的感情如何？作者用“杨柳”的意象也做了暗示，“柳”谐音“留”，二人于“杨柳岸”话别，作者又醉于“杨柳岸”旁，那佳人对他自然也是恋恋不舍的了，这又是一层“反向暗示”。

综上所述，在品味传统的诗词佳作时，我们应更多关注其“弦外之音”、“象外之象”。这些内容都是是作者以暗示的手法表现出来的。而以目前的情形暗示出之前的情形，则是众多暗示技巧中的一个方面。这种“反向暗示”值得诗词爱好者关注和学习。

作者简介：

焦健（1980—），桂林师范高等专科学校副教授，硕士。研究方向为中国古代文学。

项目基金：2021年度广西高校中青年教师科研基础能力提升项目“传统诗法的现代阐释”（项目编号：2021KY0923）。