聂景

?曼·雷，冲印师：皮埃尔-加斯曼 《玻璃眼泪》，1932，明胶银盐相纸（后印） ， 图片由曼雷国际协会（巴黎）惠允

?曼·雷， 《黑与白》，1926，明胶银盐相纸（后印）图片由曼雷国际协会（巴黎）惠允

实验之光

在经历19世纪这个号称“科学的世纪”的洗礼后，艺术的形式也随之发生变化。相较于传统的绘画、雕塑等形式，新型技术与媒介的出现，令现代主义艺术家有着浓厚的研究和创作兴趣。曼·雷等人的前卫艺术绝不仅仅是理念前卫，他们在艺术材料的选择上也充满前卫的实验精神。当时摄影术只是一种技术，还不被承认为艺术，曼·雷在达达主义运动时就在尝试摄影术在现代艺术中的创作潜力。他的技术实验开发了摄影术的潜力，在现代主义艺术思潮中也具有里程碑式的意义。

?曼·雷， 《李 ·米勒 （ 反转显影 ）》， 1929，

?曼·雷， 《自画像》， 1930，明胶银盐相纸（后印）， 图片由曼雷国际协会（巴黎）惠允

?曼·雷， 《安格尔的小提琴》， 1924，明胶银盐相纸（后印）， 图片由曼雷国际协会（巴黎）惠允

曼·雷 Man Ray

曼·雷（Emmanuel Radnitzky，生于 1890年8月27日 - 1976年11月18日）是一位美國视觉艺术家，他职业生涯的大部分时间都在巴黎度过。他是达达主义和超现实主义运动的重要贡献者，尽管他与每个运动的联系都是非正式的。他在各种媒体上创作了大量的作品，但他认为自己首先是一个画家。曼·雷最出名的是他的先锋摄影，也是著名的时尚和肖像摄影师。还因他的摄影作品而闻名，他在提到自己时将其称为“ 雷影照片”。

?沈绮颖，《流沙志》系列，2017年，马来西亚，图片由艺术家提供