摘 要：作为湖南特色鲜明、自成一派的地方性年画，滩头木版年画造型饱满、夸张，色彩艳丽、润泽，情感质朴、真实，展现了浓郁的楚南地方特色，极富人文艺术价值。滩头木版年画工艺流程包括纸料择取、制作、刷底、刻板、印刷以及手绘“开脸”等二十多道工序，全面考查、梳理这一非遗的工艺流程特点与细节，有助于深入研究、总结滩头木版年画工艺价值及艺术成就，并将为滩头木版年画的活态保护、教育传承及后续研究打下坚实的研究基础。

关键词：滩头木版年画;传统工艺;陡刀立线;教育传承

作为湖南唯一的手工木版水印年画，滩头木版年画特色鲜明、独具一格，在长江流域以南甚至中国年画史上占据着重要地位。和国内其他地方性年画相比，滩头木版年画的独特之处体现在三方面：一、在用纸材料上，采用当地纯正的乡土材料——色纸，并经蒸纸、刷纸环节，使滩头年画从手工造纸到年画成品都在同一地方生产;二、在刻版工艺上，创立了“陡刀立线”的工艺手法，刻版经久耐用，高低层次鲜明，艺术形式丰富;三、色彩浓艳、直接，并在内容上对楚巫文化有较好体现。经实地考察，滩头木版年画工艺流程包括纸料择取、制作、刷底、刻板、印刷以及手绘“开脸”等，而上述三方面的独到之处均完好地贯穿于整个工艺流程。

1 纸料择取与制作

滩头木版年画的一大特色，体现在选材的讲究上。其主要用纸——色纸，产自于本地，而不是来自外地。对此，日本著名版画家、世界版画评审委员会委员黑崎彰有“年画的制作从原材料到雕版、印制直到最后的成品全在一个地方完成，滩头年画是世界唯一的”评价。色纸，其初步原材料为使用滩头当地楠竹制作的滩頭手工抄纸，滩头年画用纸材料即是利用这一土生原纸，在年画印制前，经过高温蒸纸和后期刷纸后，方可使用。

色纸的具体制作工序：

（1）土纸制作。通过竹料选取、沤制发酵、踩料、洗料、晒白、捞纸、榨干、焙纸等工艺环节，制作成颜色呈奶黄色的原生土纸。

（2）高温蒸纸，将土纸捆成厚厚一摞，放置于圆形容器内（如木桶），并在容器外用布料盖严、盖实，再将容器放入大型锅皿，注水蒸制2-3小时，最后从容器中拿出纸张，逐一晾晒、干燥，使生纸变成熟纸。

（3）刷纸。这一过程又名“托胶”“刷粉”，1.即在高温蒸制、晾晒后的土纸表面刷一层胶矾水，以提高土纸的柔韧性，增加伸缩力，避免后期年画印制时纸张易脆、易碎;2.在刷过胶矾水的土纸上，进一步“刷粉”，具体做法是：从滩头峡山口、沙坪地区稀有的竖式夹层状岩石中挖出一种质地细腻、接近白色的天应石，人工晒干、打碎，研磨成粉，加水漂洗沉淀成“白泥”（即“白胶泥”或“白膏泥”），然后在“白泥”中加胶，以提高黏性，再均匀刷在土纸表面，使土纸呈现粉白底色，以确保后期年画印制时水性颜料色彩厚重、润泽，更具附着力，并在着色后经久不褪。

2 “陡刀立线”的刻版表现

国内各地年画，都无法避免因印制次数过多导致的刻版线条磨损、变粗的窘况，对此，中国民间美术理论家左汉中先生也有过“年画印多了以后，印版渐渐磨平，到下面的线条会越来越粗”的评价，但滩头木版年画就很好的克服了这一局限。从目前现存的雕刻线版来看，生于民国初年、卒于上世纪90年代的雕版大师高福昌，其创立的“陡刀立线”刻版技术，使滩头木版年画的刻版线条硬朗细腻、流畅圆润，极富表现力，且多次印刷后不易磨损，使用寿命也大幅增加。

“陡刀立线”的具体刻制工序与原理为：刻制时，刻刀与刻版保持垂直，角度始终一致，手用暗劲，用力维持均匀，并不快不慢，直线、弧线、转折、交叉处都应稳当不乱。经过“陡刀立线”技术刻制的线版，其图案形式经过反复印刷而磨损变薄后，仍与原图案形式保持一致，线版仍很清晰，线条毫不模糊。

滩头木版年画线版主要采用当地质地极硬的梨木雕刻，色版采用枫木雕刻，刻制效果主要得益于工具——长条形斜刀、立刀和平刀的使用：长条形斜刀特别锋利，用于前期木版减地及年画图案中点、线、块的初步成型;立刀主要用于加深线条深度，确保“陡刀立线”的效果呈现;平刀为平整底版表面主要工具，确保底版平整，年画印制墨色均匀。

3 印刷与手绘“开脸”

滩头木版年画印刷独特，主要体现在颜色配料方面。颜料成分并不单一，而是要加入提前用热水熬制的骨胶，以及用石灰和明矾熬制的胶状物（即膏脂），并按一定比例混合搅匀。在颜料调配过程中，所用的水至关重要，取自滩头当地从溶洞中流出的地下水，水质清澈，矿物质成分较大，保证了颜料调配的鲜艳度，并易于上色，还能使年画色彩图案在纸面产生一定的肌理。

滩头木版年画为一版一色，即在一张年画中，每一种颜色，均需单独刻制。通常情况下，每一幅滩头年画都经6道版印刷（最少的也需3道版），上色时用鬃刷沾上颜料，在色版上快速旋转地刷满整个版面，以防止颜色过于厚重及色彩凝块。每次印制，都统一用同一色版，直至一组纸张全部印完、晾干，再换下一色版来印制上色，这是手工技术范围内批量生产的最佳办法，印制的效率和质量也最高。颜色印制，有一定顺序。一般先印制浅色（如嫩黄、品绿），再印制深色（如品蓝、红丹、玫瑰红），再上黑线版，这样操作有利于压好浅色块边界，避免浅色块浮于年画表面，显得突兀、不协调。

在年画进行套印并呈现画面基本效果后，最关键的程序——手绘“开脸”就需要着手处理了。一般而言，该道工序需由作坊里手绘技术最佳、经验最熟的师傅来进行，包括手工点睛、腮红晕染、胡须描画、嘴唇染色等十多道工序。并且，对于个别因印制力度、线版局部残缺等因素导致的年画轮廓不完整情况，还需着手进行修描填染。手绘“开脸”为滩头木版年画的点睛之笔，只有“开脸”及后期修描填染工序完成，年画制作才算全部完工，由此而生产出来的滩头年画不仅精气神十足、栩栩如生，而且具有浮雕般的艺术效果。正因为其加入手工绘画的工序，使得同一品种、题材的滩头年画出自不同的艺人之手，表现手法和风格相迥异，主观创造性特征明显，手工价值才更大，艺术成就才更彰显。

参考文献：

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作者简介：

龙军（1987—），学历：硕士研究生，职称：讲师，研究方向：美术学、非遗理论。

本文系湖南省教育科学“十三五”规划2019年度立项课题“‘大数据时代滩头木版年画辑佚整理与教育传承研究”阶段性成果，课题编号：XJK19QTW003。