本文以《贫嘴张大民的幸福生活》（以下简称剧版）和《没事偷着乐》（以下简称影版）的对比为视角，对剧版和影版的艺术形式和表达方式进行全方位解析。

一、人物形象

（一）人设表现方面

剧版的演员主业基本上是话剧，而影版的演员主业基本上是小品。单看这两个门类，其实表现手段相差无几，但他们的表演形象却天差地别。

拿张大民来说，他是普通下层市民的缩影，身为长子，家中贫穷，弟弟妹妹又多，自己遇到的困难一个接着一个，但他不同于别人的一点就在于“贫”——他是一个极其乐观的人，平时话多但理不糙，总能“贫”到点子上。剧版的张大民胖胖憨憨的，笑起来脸上的褶子都挤到一起。遇到困难时他经常自嘲，当然别人遇难他也会嘲笑他们，他操着一口浓厚的京腔，张罗着家里家外的大事小事。可以说，梁冠华饰演的张大民自带一种喜剧形象，但也正是这种喜剧形象与悲剧感十足的环境形成了鲜明对比，观众才更能从这种对比中琢磨出更本质的悲哀。

反观冯巩的表演，他在电影里几乎没有呈现出“贫”的感觉，反而更多表现的是一种卑微。他的语言和动作很难表现他的乐观，那种在极其逼仄环境中作为家中老大的压力沉重地压着他，他的声音也很小，基本没有了梁冠华肆无忌惮的吹牛打诨和大声嚷嚷，剧版中那种不顾一切维持自家利益的“赖皮形象”仿佛在影版中消失了。李云芳参加前任聚会后，他没有像剧版对李云芳发火，表达委屈和醋意，送前任的时候也没有那种带着酸气的嘲讽，整个人物不够饱满，甚至有些偏离了“贫嘴张大民”这个人物设定。……