◎ 文︱任娟（中国杂技家协会）

四、推动杂技剧剧种本体建设的时代新课题

以往，杂技界主要关注的是杂技艺术本体，对杂技剧剧种本体的研究着力太少。相较于其它剧种而言，杂技剧确实还比较年轻，整体来看剧种意识还是模糊的、不自觉的。剧种本体建设是长期发展的动态过程，是对剧种本体形成自觉共识的历史行程。只有当代表性的艺术坐标体系建立起来，形成成熟的体制、规范以及艺术形态与舞台想象的共识，杂技剧剧种本体建设才能成为可能。

目前，以杂技剧为代表的主题杂技作品大致在200部左右，我们还需要更多的剧目样本。一定数量、质量的新创剧目的出现，进而推动重心从剧目建设到剧种建设的转移，立场从重内容到重本体的位移，态度从不自觉到自觉的转变。在此基础上，曾经形式即技巧大于内容的、与意识形态有所疏离的杂技将变身为“文以载道”的艺术。虽然现象与结论之间会有一定的时滞，但全社会终将知觉到杂技剧也是意识形态的载体，也在用特定形式来表达创作者对世界的自我理解，从而用新的标尺和角度来考量与评价杂技，直至在一般艺术理论或美学原理的层面上被视为与其它艺术门类并驾齐驱的一个基本艺术门类。

成功的新创剧目并不会以剧种建设为主要动力或目的，但是却能直接带动剧种艺术本体建设。同理，失败、平庸的新创剧目也能直接伤害、损耗剧种的面目和精神。这就是我们积极评价杂技剧《桥》《战上海》《渡江侦察记》时代价值的一个重要原因。……