文 宋宝珍

自有戏剧以来，小说、神话、长诗等一直是其取之不尽、用之不竭的宝贵资源。作为文学作品，它们一般都具有故事框架丰满、时空转换自由、细节刻画充分、人物关系集中、场面描写细致、艺术形象鲜明的特点。因此，被改编、被扮演，变成舞台艺术作品，在真实的戏剧情境中，真人演给真人看，这样的传统由来已久。远古的希腊悲剧多取材于《荷马史诗》和神话传说，而当今中国戏剧舞台上演出的成功之作也颇多改编自经典文学。

当今舞台上文学改编的戏剧作品佳作迭出

近年来，由小说改编的话剧，在社会效益和经济效益方面成就不俗，比如孟冰根据陈忠实的小说《白鹿原》改编、路遥的小说《平凡的世界》改编的同名话剧，由陕西人民艺术剧院演出，在全国各地久演不衰，一票难求；其中《白鹿原》创造过一场演出票房130多万元的佳绩。田沁鑫根据萧红的小说《生死场》、老舍的小说《四世同堂》、李敖的小说《北京法源寺》改编的同名话剧，由中国国家话剧院演出，不仅取得了艺术上的创新与突破，而且她所创造的灵动开放的叙事结构、鲜明生动的人物形象、富有现代感的舞台样式，也给人带来耳目一新的审美体验。

小说改编话剧的风气，如今依然势头不减，这足以说明，这是一种行之有效的创作方法。借助文学的影响力，可以助推话剧的传播力；反过来亦是如此。牟森根据刘震云的小说改编的同名话剧《一句顶一万句》、毛剑锋根据阎真的小说改编的同名话剧《沧浪之水》、冯俐根据曹文轩的小说改编的同名话剧《山羊不吃天堂草》、欧阳逸冰根据黄蓓佳的小说改编的同名话剧《野蜂飞舞》……在当代戏剧长廊之中，都占据着重要的艺术地位。