【摘要】《大地·云影》《影子之舞》出自秦文琛创作的中国民族室内乐合集《向远方》，两首均是带有强烈秦文琛创作特征的为阮而作的组曲，采用了新的民族器乐曲的写作方式，用音响表达主题。本文主要通过对两首乐曲的技术分析和音响研究，探索秦文琛“意象式”音乐的表达方式。

【关键词】秦文琛；向远方；意象式音响；民族室内乐

【中图分类号】J64 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）17-180-03

【本文著录格式】王悦.浅析秦文琛作品中的“意向式”表达[J].中国民族博览，2021，9（17）：180-182.

前言

秦文琛是中国近年来最具国际影响力的作曲家之一，他1966年10月出生于内蒙古，从小接受家族音乐氛围的熏陶，曾师从朱践耳、许舒亚等人，也曾远赴德国学习作曲。学习经历为他的音乐创作提供了系统的知识和丰富的创作素材。

《向远方》是近年来秦文琛创作的中国民族室内乐合集，每一首乐曲都带有强烈的个人风格。本文选取《大地·云影》和《影子之舞》两首乐曲探寻秦文琛在阮组曲创作中的意向表达方式，研究秦文琛的“意象式”创作手法。

一、秦文琛及其民族室内乐合集《向远方》中的阮组曲

2011年，秦文琛发表了为中国民族室内乐创作的《向远方》上集。《向远方》上共包含14首作品，分别涉及到了个各类列的民族乐器及各种编制。这些作品篇幅短小，在音乐语言、技术水平等多个方面突破了中国民族器乐的创作，为中国民族器乐的传统美学思维注入了新的色彩。

《大地·云影》和《影子之舞》均使用了12把阮进行创作，在两首乐曲中作曲家沿用了乐器本身传统的演奏技法，并在此基础上利用音响及音高的组织呈现出新的音响。……