谭明炜 李栋宁(江南大学 设计学院，江苏 无锡 214122)

一、VR影像叙事现状

自2016年以来，VR影像创作热情逐渐高涨，时至今日，已经出现了大量的优秀作品。如

Help

、

Perspective

Chapter

2:

The

Misdemeanor

、

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、

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、

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of

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、

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of

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、《活到最后》等众多优秀作品相继出现。但随着大量的创作实践的进行，也暴露出了VR影像在理论方面的不足与缺乏。不成熟的理论体系导致了VR影像的叙事能力不足、创作手法不完善。VR影像作品呈现出影像意义模糊、视听语言混乱等问题。这些问题让VR影像作品出现了一味打造奇观影像，追求视觉盛宴、文本主题怪异荒诞等特点。对叙事本体与手法研究的忽视，致使VR影像的创作热情日渐式微，VR影像叙事方法的探索如箭在弦上，亟待解决。此外，VR影像叙事特别是空间叙事理论的研究正不断发展，须从方法论的层面中探索出空间叙事方法，为VR影像空间叙事提供基础支撑。换言之，即从叙事手法的实践运用理论上为VR影像叙事研究寻找新的突破口。

二、VR影像与场面调度

基于虚拟现实技术的VR影像有着沉浸性、交互性、构想性的特性，使得VR影像与传统影像存在着诸多不同之处。首先，在影像创作阶段，创作者构建出了一个无缝完整的影像空间，让VR影像摄影机无处躲藏，摄影机从幕后来到台前，并赋予了观众以视角二次调度的权力。其次，在影像观影阶段，由于沉浸式体验，使得VR影像彻底改变了观众的观影模式。VR影像突破了“第四道墙”，打破了银幕边框，将观众带入叙事空间之中，让观众不是在漆黑空间之中“昏然入梦”，进入虚幻的梦境，而是以更为直观的形式进入虚拟空间，“游历”其中。……