佟 姗

（淮阴工学院 江苏 淮安 223003）

电影和文学属不同领域的艺术，前者为光影的艺术，通过直观的声音和图像来表达创作者的心声；后者以文字的形式来传情达意，文字正是因为无声无图，所以会给读者提供更多的想象和思考空间。两者虽为不同的艺术表现形式，但传达给受众群体的信息却有共通之处。本文挖掘王家卫电影的“村上印记”，试图找到两位“大家”作品的异同点，从而更深刻地理解其作品。

一、后现代主题

提起香港的电影界，王家卫是不得不提的一位。王家卫1958 年出生于上海，幼年时跟随家人移居香港。起初在香港工艺美术学校学习平面设计，后又学习剧本写作和影视制作，80 年代初进入电影界，90 年代初以《阿飞正传》《堕落天使》等影片建立和巩固了其在电影界的地位。当后现代主义的浪潮“席卷”整个亚洲之际，香港自然与后工业化趋势保持高度一致，而在香港电影界最先挑起后现代主义大梁的王家卫更是在影片中把后现代主义的元素发挥得淋漓尽致。有人说王家卫电影的成功正是巧妙运用了“香港”这一题材，此番评论不无道理。香港这个有着特殊机遇和政治背景的国际都市，繁华且又独孤，奔放而又严谨，王家卫影片恰恰抓住了这些特点而让观影人找到心灵上的共鸣。拿《阿飞正传》来说，影片以60 年代初期为背景，实则折射出90年代人们的内心世界。片中主角旭仔，被亲生父母抛弃，独自在社会闯荡，与两位女子游戏人间，这两位女子被拒绝后，也拒绝了其他男子的追求。……