□ 李佳琪

《霸王别姬》是香港作家李碧华的一部小说，陈凯歌将其创作成电影。剧本中的人物语言均使用北京方言，方言色彩浓重，同时词语、语序以及非言语交际手段的运用，都有其独特的风格，这既强化了电影的艺术魅力，也为现代汉语研究提供了一项素材。本文仅对剧本人物语言的特色作简要分析，从语境中理解把握人物语言。

儿化词及带有北京本土特点的词语的使用

儿化词。黄伯荣、廖序东在《现代汉语》中对“儿化”的定义如下：“儿化指的是一个音节中韵母带上卷舌色彩的一种特殊音变现象。”这种现象在北京话中特别突出。“玩意儿”“今儿个”“角儿”“自个儿”是电影剧本中出现的儿化词。“什么下三滥的玩意儿”“今个儿爷就要让他们看看”“哪天我要是成了角儿”“人得自个儿成全自个儿”，儿化词使电影更具地域特色。

带有北京本土特点的词语。“破题儿”本指文章开头，出自王实甫《西厢记》，电影中此词出现在小豆子开始练功的时候，词义引申为戏院师傅告诫小豆子吃苦的日子还在后头。“下三滥”指三个行业：捏脚的、剃头的、按摩的，这个词出现在“什么下三滥的玩意儿”一句中，是电影中一个粗人说的话，是北京人等级色彩的体现。

“怎么个”“囫囵个”中的“个”也有其特色，这两个词语在普通话中可以理解为“什么”和“整个”的意思。“个”在这里有具体含义，前者是“怎么一个”的缩写，“个”是作为一个量词出现，省略数词；后者可以和“整个”的“个”相联系，“囫囵个”更具口语化色彩，“个”理解为名词比较合适。

丰富的情感色彩表现手段

词语放在字典里有其固定含义，但将其置于句中或一个语境下便使其含义和色彩多重化。说者出于一定的目的，使会话含义不主动表露给听者，这时就要求听者自己琢磨说者的话外意，达到顺利通话的效果。《霸王别姬》利用各种表现手段将词句赋予了丰富的情感色彩。

不同语句语境中“您”的含义。《现代汉语词典》解释“您”为“人称代词，你的敬称”，是一个褒义词。在电影中，可以扩展为多个含义：第一种用原意，是褒义词。“哎呦，是您二位啊，我是您二位的戏迷”，“喝了它，您定能纤音入云”，这里的“您”是一个敬称，是说话人对听话人的一种爱慕之情。第二种用为贬义。当菊仙去喜福成“救”段小楼时，段小楼师傅说：“呦，您是花满楼那姑娘不是，啊？您今天可是第一位贵客，您得坐好了……”这里的“您”带有贬义，看似“贵客”实为反讽，意在言外。第三种，“您”非褒非贬，和“你”的含义基本一致。“砸了我的脸面没什么，像您这样的，能给您囚起来”，这句话是那坤对戏园班主说的，戏园班主与那坤两个人是互相利用的关系，不存在等级高低、地位贵贱的状况，此处的“您”为一个中性词。

修辞格的使用。一、反语、反问的运用。冬天小石头在院子里罚跪说“我都成火人了”这句便使用反语，“火”是热的源泉，衬托出他冷得透彻；段小楼打了菊仙一巴掌，菊仙说：“你可真会疼人”，“疼人”一词也是反语，菊仙用“疼人”一词反说段小楼不疼人。上文的“贵客”一词也是反语运用，因为菊仙不请自来，且喜福成科班师傅不喜菊仙，所以用“贵客”讽刺菊仙。“哎呦，我这面子天大了去了，这我怎么当得起？”这是喜福成科班师傅在挖苦两位戏角，“这我怎么当得起”言外之意便是“我可当不起”，使用反问语气加强讽刺。

二、比喻借代的运用。“比喻就是打比方，是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格”。菊仙赎身时，花满楼妈妈说她：“做你娘的玻璃梦去吧”，“玻璃梦”是将梦比喻成玻璃，形象生动地说明菊仙的梦易破碎，同时“玻璃梦”也具有指代作用，即菊仙不可能按照心中所想生活，一切都是空谈、空想。由此可见，“玻璃梦”既是比喻又是借代。

叹词的使用。叹词在现代汉语中运用广泛，在口语中尤为普遍。黄伯荣、廖序东先生《现代汉语》中对叹词是这样定义的：“叹词是表示感叹和呼唤、应答的词。”它模拟人的感情呼声，我们以“哎呦”一词为例。一开场画外音“哎呦，是您二位啊”，“哎哟”表达了一种欣喜的心情；那坤在小豆子玩弄剑时说：“哎呦，当心呀，我的小爷儿，这可是把真家伙。”这里的“哎呦”起警示意义；袁世卿将匣子打开时，那坤说：“哎呦，都说当年太后老佛爷，她老人家赏戏能有这样的手面吗？”这里的“哎呦”是故作惊讶，有谄媚含义；菊仙去戏班找段小楼时，段小楼一转头说：“哎呦，你怎么上这儿来了？”“哎呦”表达了段小楼的惊讶和迷惑；戏班班主在段、程去“请罪”时，吆喝一声“哎呦，这可了不得了”，这里的“哎呦”表达的则是戏谑和调侃。由此可见，一个感叹词并不是只代表一种情感，不同语境表达的情感不同。

灵活多变的语法手段

《霸王别姬》剧本短句居多，句式零散，以语序变形、句式灵活且结构紧密的语法手段，使人物语言通俗易懂、意蕴丰富。

运用连续发问和排比。小石头在小豆子从张公公府中出来时，问他：“你怎么了？说话啊？哑巴了？说话呀？”几句话短小精悍，却正能将小石头急切的心情描绘出来。“他给国民党伤兵唱戏，给北平行辕的反动头子唱戏，给资本家唱，给地主老财唱，给太太小姐唱，给地痞流氓唱，给宪兵警察唱，他，给大戏霸袁世卿唱！”段小楼这段措辞运用并列排比遮盖紧张的情绪，增强气势。

运用反复句式使结构严密。“磨剪子来，戗菜刀”以画外音的形式出现过三次。第一次出现是小豆子刚到戏班时，为切手指做了铺垫；第二次在小豆子切第六指的时候，为他命运起到渲染作用；第三次是小豆子一个人独自落泪其他人在逗弃婴时，这为他和小四的命运发展有预示的作用。这是间接反复的运用用例，剧本还有几处是直接反复。段小楼在批斗程蝶衣时说：“你当了，你当？你当？当了”，“你当了”重复出现，含义有两层：一层是段小楼痛恨程蝶衣，痛恨得说不出话，只能断断续续地说；另一层则是强调确有此事。人称的重复称呼，多展现在急迫的状况下有特指和求和意蕴。

句式倒装。“臭婊子，你”和“怎么了，你”，从语境中人们可以看出，说话人强调的是逗号前的内容，逗号后的“你”是一个附加成分，语意上可省略。常规的语序是“主语+谓语+宾语”的格式，而两个句子都将主语置后，这是一种主谓倒装的句式，常用于口语。这种倒装句的特点是逗号后的要轻读，这也是朱德熙先生的观点。

结合时代背景，突出政治化语言。剧情发展到文革时期出现很多标语和口号，如“打倒反革命分子袁世卿”“袁世卿与人民为敌，死路一条”“提高警惕，擦亮眼睛”“敌人不投降，就叫他灭亡”。这些口号人云亦云，反映了一种现象——人们的愚昧盲目性。口号的鼓动性极强，喊起来朗朗上口，具有节奏感。铿锵有力的口号将人们内心的胆怯隐藏，内容却是以粗俗暴力的词语展现。

非言语交际成分在语言表达中的特点

人们在与人交谈时，避免不了一些行为动作的发出，它们辅助表达意义。笔者从动觉交际和物体语言交际分析。

动觉交际。首先是人物的面部表情。小豆子和戏班兄弟同住面对屈辱时，他“愤愤地看着他们”，“愤愤地”是小豆子心存戒备的体现；当段小楼在揭发程蝶衣时菊仙惊愕地看着，她惊愕于段小楼的凿凿言辞，惊愕于段小楼的不顾情分；而当段小楼揭发完程蝶衣，小四闭上眼睛深吸了一口气，面部表情反映了小四的心理变化。

其次是目光接触。当菊仙以为段小楼的爱殆尽时，她愣愣地看着段小楼，与段小楼目光相接，段小楼低下了头，而菊仙的眼神里满是绝望，两人感情可见一斑。

再者就是人物的身体动作。身体是人情绪很自然的表达，却具有深层次含义。“实物、动作及语境既是行为语言的构成要素，又是它借助的手段”。艳红带着小豆子出现在集市上，一个男子伸手抚摸艳红的脸，艳红一把推开他。一个动作既显示了男子的轻佻，也暗示艳红的职业。

物体语言交际。《霸王别姬》是一出戏，演员们需要穿戏服，每一个角色的衣着配饰都不同，不同的衣着配饰象征着不同身份。程蝶衣对一把剑念念不忘，他将这把剑作为“霸王”的必配物件，象征霸王身份，最后也以此了结人生。菊仙的嫁衣最终变为她自缢时所穿的衣服，这件衣服也是菊仙对爱情这种感情的外现。

结语

剧本语言是为了拍剧需要，口语化特征明显。人物的语言也与其身份和所处的说话的环境有关，语境的作用很特殊。随着时间的发展、环境的变化，人物的整体语言也会有所变化。人们在分析语言时，既要把握人物所处的语境，又要尝试去挖掘人物的内心变化，从而分析语言变化的原因及特点。