吴美洋 (吉林师范大学，吉林 长春 130000)

由派蒂·杰金斯执导的电影《神奇女侠1984》为我们考察当代商业电影，尤其是超级英雄电影中性别主体性的表达提供了一个值得细读的文本。电影有着清晰的性别立场与可贵的女性关怀，与其他依然难以摆脱菲勒斯中心主义的同题材电影形成了有趣的对应。

一、商业困境下的主体性言说

在长期以来占据主流位置的男性叙事和男性修辞中，女性角色一般脱离不了三种身份：一是性行为的客体，二是美丽的化身，三则是良善、奉献的使者。这主要是缘于，男权系统中，女性是有着被动性和他者性的，而女性的一些看似正面的价值，正是从其而来。如所谓的无私母性，贤惠妻性等，人们对这种价值或品德的称颂，实际上就是对这种被动性和他者性的肯定。早期电影如西部片中，女性是作为男性的拯救对象出现的，她们纯真美好而无助，迷恋着男主人公。超级英雄电影的前身——超级英雄漫画亦是如此，如DC超人系列中的露易丝·莱恩。这种形象实际上造成了贬女抑女性话语的进一步传播。

及至当代，各类电影开始反思这种男性中心视点，挑战男权审美。以超级英雄电影来说，一方面，女性超级英雄被搬上大银幕，她们能力非凡，并且一再成为男性的拯救者。如漫威《惊奇队长》中，惊奇队长卡罗尔·丹弗斯的能力要远远在钢铁侠、美国队长等男性超级英雄之上，也在反派灭霸之上，是多个星系的保卫者。另一方面，即使是在以男性超级英雄为主人公的电影中，女性也不断展现出自己的强大，反衬出即使已是人类精英的男性的弱点，如《黑豹》中的瓦坎达女战士，《奇异博士》中的古一法师等。……