王文祥

（江苏省东台市文化馆 江苏 东台 224200）

戏剧小品主要的形式特征便是短小，舞台空间有限，时长较短，亦被称为“瞬间艺术”。随着社会的发展，人们对于精神文化的需求达到了前所未有的高度，戏剧小品因其结构巧妙、人物生动、语言精练深受人们的青睐。近年来，我国戏剧小品获得了长足发展，在主题选取上聚焦底层人民，关注人生百态，反映“小人物”的悲欢离合与心路历程。在人物的塑造上风格更加鲜明、特点愈加明显，借助人物的语言、神态、心灵与性格等，将戏剧小品的内涵表现得淋漓尽致。

一、戏剧小品塑造人物的主要特点

戏剧小品具有戏剧艺术的美学特征，但也具备通俗化、大众化与平民性的特点。从欣赏层面来看，贴近生活的选材，对平凡人物的关照，以及从小事件中折射出深刻道理，使得戏剧小品活泼、灵动，许多人认为，这正是戏剧小品的生命力所在。因此，戏剧小品在人物塑造上，倾向于选择底层的劳动人民，致力于反映平凡人与时代的关系及其生活状态、心路历程，小至一个动作、一句台词、一个表情，都蕴含着极为深刻的平凡人的精神内核，这也是戏剧小品的魅力所在。纵观当前受到人们青睐的戏剧小品作品，其在人物塑造上无不遵循着大众化与平民性的原则。

戏剧小品形式短小，与人们的生活联系紧密，并且具备灵活性的特点，这些因素决定了戏剧小品中人物的塑造势必要以普通的人物形象为主，才能够体现戏剧小品见微知著的艺术风格。不仅如此，戏剧小品善于“以小见大”，所反映的主题及内容，所塑造的人物等都具备时代的特征，可以说戏剧小品是对时代变迁极度敏锐的戏剧艺术表现形式。作为一种大众性的艺术，戏剧小品也被赋予了反映时代特征、时代精神，记录人生百态，折射人生哲理的时代使命，通过展示情节、塑造人物形象，深入挖掘隐蔽的社会生活角落，让人们看到更为真实、感人的社会群像。而对于平凡人物的塑造，可以为人们创造更加贴近实际的审美空间与情境，人们从中看到的，是普通人的生活缩影，或许还可以找到与自己相似的人物经历与性格，从而增强了戏剧小品的亲和力，也使得戏剧小品的内涵通过代入、沉浸传递给受众。

因时空的限制，戏剧小品难以像戏剧一般，在人物塑造上全面展现人物的性格细节、前史以及未来的发展，而是聚焦一个片段、一个场景乃至一个瞬间，通过最为典型、最具有代表性的人物动作、语言来体现人物的性格。而人物的语言、动作是否生动、真实，并在受众的头脑中形成深刻的烙印，则成为衡量戏剧小品创作质量与表现效果的重要标准之一。

二、戏剧小品塑造人物的主要方法

戏剧小品人物塑造的特点为平民性、典型性与代表性等。为塑造好人物形象，以人物反映戏剧小品的主题，传递戏剧小品的内涵，在人物塑造上还需要掌握一定的方式与技法。鉴于戏剧小品形式短小，舞台表现灵活多样，因此其人物塑造方法十分多元，下文将简要介绍六种常用的戏剧小品人物塑造方法：

（一）通过戏剧行动来刻画人物性格

亚里士多德认为，戏剧是行动的摹仿。贝克也强调动作是戏剧的中心。通过人物的外在及内在行动呈现出人物的性格，能够快速对观众的注意力进行引导。接受美学理论认为，舞台上人物的行动相对于语言来说更具有影响力与感染力，观众直观看到舞台上人物“做什么”“如何做”，会快速形成审美感受，理解人物性格，并在头脑中对舞台人物形象产生深刻的印象。因此，在戏剧小品的创作中，应基于戏剧小品中具有高度概括性、集中性的人物，尤其是主要人物的行动进行合理、灵活的安排，以此展现鲜明的性格特征。

细节动作是戏剧小品人物塑造中常用的人物行动安排形式，细节动作的优势在于不必过度考虑戏剧冲突、戏剧主题等因素，细节动作安排更为灵活，有助于刻画人物形象，展现人物性格中最为本质的特点。例如戏剧小品《胡椒面》便是通过人物细节动作的安排刻画来塑造知识分子、劳动者两个鲜明、生动、贴近实际的人物。此部戏剧小品以馄饨店为背景，知识分子拿出自备的胡椒面洒在馄饨上，使用过后便随意地放在馄饨店的桌子上。随后，劳动者入店，误以为桌子上的胡椒面是店里提供给客人随意使用的，便毫不客气地使用起来。此后，二者在胡椒面的使用上你争我夺，语言上虽然只有交流与争执，但从朱时茂、陈佩斯两位表演者的肢体动作上，人们可以直观地看出二者关于胡椒面的较量，将知识分子与劳动者的性格特征展现得淋漓尽致，人物塑造鲜活生动，时至今日仍在人们心目中留有深刻的印象。从此部戏剧小品中可获得借助细节动作塑造人物的启示：细节动作安排自然合理，行动简洁明快。唯有如此，才能够从几个简单的、精妙的、典型的细节动作中，快速找准不同人物的性格特点。

戏剧小品人物的塑造，不仅可借助形体动作，还可借助语言及内心动作。上述《胡椒面》是单独运用形体动作进行人物塑造的典范。在实际的创作中，如果需要运用语言及内心动作，则要保证形体、语言及内心动作的衔接与高度统一，具体方法为以内心动作为依据，通过基于戏剧冲突的行动安排推进语言动作，再通过语言动作促进形体动作，将行动贯穿于戏剧小品舞台表演的始终，使得其获得强大的生命力与感染力，并通过形体、语言及内心动作三者的有机结合，体现出人物的心理活动，更深层次地展示人物的性格。

（二）运用典型化的细节来刻画人物

我国当代作家马烽先生关于细节与人物塑造的关系及方法的论述对于戏剧小品的创作具有极大的指导与借鉴意义。其一，人物的性格体现在其生活活动的方方面面，而生活具有复杂性、系统性的特点，要想提炼出能够反映人物性格的生活细节，便需要对纷繁复杂的生活现象进行概括与提取；其二，生活细节服务于人物塑造及性格的显现，因此在创作中，切忌将人物局限在单一、狭窄的生活环境内，也不应将人物与生活割裂开来，而是要从琐碎的生活细节中，精挑细选出能够体现不同人物性格的，最具有典型性的片段、场景、情节、瞬间。

由此可见，在戏剧小品人物塑造中，既需要通过刻画生活细节，体现出人物的个性与精神风貌，又需要将人物置于社会生活中，保证人物形象的完整性。如在戏剧小品《懒汉相亲》中，雷恪生所饰的懒汉潘富吝啬、懒惰、好贪小便宜，而潘富的性格则通过单个细节进行表现：一是新年将近，潘富仅仅买了三个气球用以庆贺，体现其吝啬的性格；二是买气球之时不忘向老板索要鞋盒，体现其好贪小便宜的性格；三是怕村长要求其干活，大白天躺在床上装睡，体现其懒惰的性格。高度概括的生活细节运用得当，便会真实呈现人物的性格特征。

（三）通过人物性格对比来刻画人物

戏剧小品所塑造的人物较少，主要原因在于戏剧小品的舞台表现空间与时间有限。但在人物设计上，要求性格鲜明，可借助性格对比的方式突出矛盾双方截然不同的性格特点，这样不仅可以最大程度上减少人物设计的数量，还能够深入体现戏剧小品的精神内涵。与此同时，人物性格的对比能够引发戏剧冲突，随着戏剧冲突的发展，人物性格将更为鲜明，可以更为生动地凸显戏剧小品的主题与内容。

（四）运用个性化的语言来刻画人物

戏剧小品成功的关键，除了将“动”贯穿于舞台表现始终以外，尤为重要的还有口语化、个性化、定势化并且极具震撼力的人物语言。纵观优秀的戏剧小品，其人物语言都已经深入到人们的精神领域，“脑袋大脖子粗，不是大款就是伙夫”“走两步，没病走两步”等等个性化、形象化的语言使得人物性格与个性呼之欲出，听其言，知其性，便是语言塑造人物的最佳境界。语言不仅仅可直观体现人物性格，还可以完善人物的相关信息，如“来时火车票谁给报了？”是一种具有暗示性的人物语言，暗含着对官僚腐败分子的批判，也体现出人物的愚昧无知。

个性化语言的创作绝非易事，其不仅要体现人物的个性，还要隐含人物对客观事物的看法、态度等，包含着人物的价值观念等。因此，需要善于观察生活，提炼生活用语，并对其进行艺术化处理，通过对底层社会生活的细致观察以及对人性的关照，掌握个性化的人物语言，这样不仅可以使人物形象更加真实与生动，还能够依托语言反映出人物的内心行动、文化背景等，使得人物形象更加丰满。

（五）角色与观众直接交流刻画人物

戏剧小品人物的塑造具有灵活性的特点，既不要求角色自始至终局限在预先设定的戏剧情境内，又不对角色的表现进行过多的规范。这一点与戏剧表演具有明显的区别。因此，在戏剧小品表演中，角色可以与观众进行直接交流，通过简单的语言及肢体动作吸引观众的注意力，并且帮助观众更加清晰地理解人物行动与性格。戏剧小品这种与观众的直接对话，不同于戏剧中我们常见的“独白”或“旁白”。其主要作用还在于在揭示人物内心世界的同时，有效地拉近了演员与观众的距离，使观众容易产生一种近距离的亲切感，并由此接受和认可演员的表演。

因此，可以说在戏剧小品的创作表演中，角色与观众的直接交流如果运用得好，对于表现剧情、塑造人物，特别是展示人物性格和内心的秘密，确实有独到之处。

（六）通过艺术夸张手法来刻画人物

艺术夸张手法在戏剧小品中，特别是在喜剧小品中的运用，主要是为了增强艺术效果，更鲜明地揭示事物和人物的本质。艺术夸张手法是以突出、放大来夸张地展现人物某些特点的一种艺术手法。当然，夸张必须以现实为基础，并要突出事物原有的特点，而不是把原来没有的东西强加给它。艺术夸张手法运用得好，不仅能够更好地揭示戏剧主题，还能够给观众留下极为深刻的印象。可见，运用突出和放大的艺术手法来刻画人物性格，可以更为生动、形象地体现人物性格特点。

综上所述，戏剧小品人物的塑造具有平民性、典型性与灵活性等特点，除上文所述的六种人物塑造方法外，还可借助多种表现方式体现人物性格，在此不作赘述。人物可以说是戏剧小品的灵魂与生命力所在，戏剧小品成功与否的关键在于是否塑造了生动而鲜明的人物形象。很多时候，忘却了作品的具体情节，但作品中生动感人的人物形象，却依旧鲜活地留存在人们的脑海之中，这就是塑造好人物形象的魅力所在。