葛詠

2021年，恰逢制琴大师——满瑞兴从艺70周年，一把由满师傅在1994年8月制作的小叶檀琵琶，到目前已经有27年的光景了。如今这把琴在我手中传承国乐文化，见证了我与恩师刘德海的师徒之情。

一把“老琴”

1997年，刚考入大学的我，第一次去刘德海老师家（定阜街）上专业课，老师拿出一把琴做示范，对我说：“这是满师傅专门给我做的小叶檀琵琶，头是玛瑙的，相上都是镶的象牙边条。不过因为是小叶檀，所以特别硬，比一般红木琴要吃劲得多，得需要指力大，多弹，才能弹开。我没事就拿它练手。”年少懵懂的时代，我们学生脑海中只知道红木琴就是最好的了，从没有听说过还有紫檀琵琶。听着老师的介绍，看着老师手里的琴，就像看珍宝一般。“你试试！”刘老师招呼我。

“天呢，我想也不敢想”。老师把琴递给我，再一次鼓励地说“没事，弹弹！”我试了一下，立刻发现老师的话应验了，好像自己用往常习惯的力度触弦，竟没有了平时的音量。

“哈哈，我说吧，这琴硬，得需要指力。来吧，开始基本功！”

从此，演奏这把玛瑙紫檀琴成为我们专业回课优秀时的一份“特殊奖励”。我也渐渐开始熟悉这把琴的品性，游刃有余起来。

1998年一天上课，在北屋琴房，老师用这把琴给我弹了他刚刚写好的《白马驮经》，紫檀硬朗干净的声音合着悲凉的旋律触动了我的心绪，眼泪竟不由自主地流了下来。老师将乐谱给我，让我视奏，这也是我第一次真正感受到这把“老琴”的声音魅力。

1999年，我大三专业考试，老师让我用这首《白马驮经》考试，也是这首乐曲的首次亮相，老师对此特别重视。……