马云霏

（接上期）

三、日本尺八文化的流派与发展

本文研究日本尺八发展的各个时期时，通过查阅有关尺八类文章的文献资料计22篇，阅读有关乐器类著作十余篇，图像资料（包括屏风画、图册、插画等）计33件等充足的资料文献后，对于日本尺八在各个时期及其派别有所总结（见表1）。

在表1中我们可以看出在整个日本尺八的发展史上并未发生过断层现象，尺八从最初传入至日本起，就不断地在进行传承与发展。经过笔者分析认为：在五个时代的日本尺八中，尺八的形制变化不大，但在实际用途中发生了巨大的变化。在这五个时期，从大陆传入的尺八最初是与隋唐音乐紧密相联系的，随后在奈良平安时代，尺八被广泛用于日本宫廷雅乐的唐乐部中，因而后世也常称这一时期的尺八为“雅乐尺八”。在镰仓时代至安土桃山时代中，不知从何时开始已经成为了盲人法师用于猿乐⑥艺能的吹奏之器。同时，此时期的尺八还应用于很多其他民间艺能之中。江户时代里，城市勃兴、商品经济繁荣，形成了以庶民文化为主体的独特国民文化。

随着社会经济文化的发展，日本尺八的应用更为广泛。到了17世纪中叶，便有了记谱的出现，再往后，便有了尺八流派的产生。

日本尺八各个流派在19世纪后半叶便陆续开始出现尺八流派，通过演奏法、风格、理念等方面的不同分为了三大流派以及其他一些流派。分别是琴古流、都山流、明暗流等（见表2）。

在以上的尺八流派表中，可以看出他们的关注点是不同的。……