周广瑜

(长春工业大学人文信息学院，吉林 长春 130000)

是枝裕和作为当下国际范围内最为知名的日本导演之一，因其作品极度现实主义的形式策略与题材选择上对家庭的关注形成了自身鲜明的作者风格。其2015年的作品《海街日记》虽然并非源自本人的原创剧本，但影片依旧于形式风格与精神内涵等方面，明显地与是枝裕和结合自身生命体验所创作的《步履不停》《比海更深》等作品保持了某种同步。《海街日记》同样极力淡化影片情节，在大量平淡琐碎的日常生活场景之中紧密地聚焦于家庭的创伤记忆，呈现人物面对创伤时的困境和与创伤和解的过程。但与是枝裕和其他家庭片所不同的是，《海街日记》完全抹去了父亲的实体形象，也不存在其他关键的男性角色，整部影片在叙事过程之中始终聚焦于家中的四个女性角色，群像化的女性角色在一个父亲“缺席”长达十五年之久的家庭之中共同生活，最终她们在成长的过程中与以往的创伤和解，为自己情感与生活上的迷茫找到了出口。

一、家庭崩解与创伤记忆

家庭题材的电影长久以来受到日本导演的青睐，早在20世纪五六十年代，日本导演小津安二郎、沟口健二等人就已拍摄了大量家庭片。而现如今，是枝裕和、石井裕也、西川美和等日本导演则以更为个人化的方式创作家庭题材的作品，“20世纪末至21世纪初的日本家庭片普遍反映了日本家庭成员的个体创伤与社会的集体创伤，并善于在集体创伤的背景下从个体的视角展开创伤叙事”。……