金响龙

(南京信息工程大学 艺术学院，江苏 南京 210044)

戏曲电影是具有民族特色的艺术样式，也是中国所特有的兼具传统文化内涵与现代审美意蕴的歌舞故事片。在当代文化语境下，中国传统戏曲艺术在戏曲文化断层、现代视听媒介的夹击下渐显式微，而各地方的戏曲电影虽迎来了短暂的繁荣，出现了《西厢记》《白蛇传·情》《雷雨》《大闹天宫》等一批优秀的戏曲电影，但这也仅能说明“戏曲电影正在被相对多种身份的观众出于不同观看心理而乐于接受的现实”，而不能否认戏曲电影的市场化羸弱、虚实关系失衡等诸多问题的存在。如何利用戏剧影视的技法，有效地缓解戏曲语言与电影语言之间的美学冲突，使中国戏曲艺术符合现代观众的审美心理和情感诉求，是戏曲人和电影人需要共同解决的课题。在影像民族化与戏曲电影化探索中，顾而已采用“以戏就影”的创作理念，通过电影的艺术手段和表现形式，缝合了戏曲语言与电影语言之间的矛盾，完成了戏曲从舞台到银幕的转换和互动，推动着戏曲片从“舞台纪录片”向“新式电影”跨越。

一、顾而已与戏曲电影

顾而已(1915—1970)，原名顾而锜，江苏南通人，中国著名编导、表演艺术家。20世纪20年代，南通的戏剧活动盛行，顾而已的父亲顾敬基经常带他去剧院看戏，童年时期来自地方影戏文化、家庭艺术氛围的熏陶成为其之后与戏剧、电影结缘的主要原因。1936年，顾而已初涉影坛，加入上海新华影业公司，出演由史东山编导的故事片《狂欢之夜》，这使他在影坛上得以崭露头角。……