丰云鹏

(西北民族大学 新闻传播学院，甘肃 兰州 730030)

20世纪二三十年代，鸳鸯蝴蝶派文人除了以编剧、制片等方式直接介入电影创作实践，还通过在报纸、杂志等媒体上刊发文章对电影进行介绍、总结和批评。传统电影史述一般将他们的电影创作与批评视为“旧派文人”文化立场和价值观念的文化形式，并作为历史书写的负面参照与批判对象。在以“重写电影史”为转折的范式转型中，鸳鸯蝴蝶派的电影文化实践被“重写”，其内蕴的审美意识、文化观念、历史价值得到重新评估。鸳鸯蝴蝶派的电影批评作为他们电影文化实践的重要一翼，在“重写”与“价值重估”的过程中，渐次显影出其与中国现代文化启蒙、都市现代性书写、日常通俗娱乐、本土电影观念建构等多重维度的深度交切。事实上，在提供“另类现代性”视野的同时，鸳鸯蝴蝶派的电影批评注重对早期电影观众、市场、影院、类型、明星等产业元素的勾勒、分析与评述，是中国早期电影批评文本与电影工业史实关联的关键节点。这些文章既考察、评述了早期电影观众与本土化的电影宣传、放映体系，还拓展了侦探片、滑稽片、历史片等电影类型与声音、色彩、电影特效等电影技术的本土化可能。鸳鸯蝴蝶派的电影批评，既是认识、重估20世纪初期中国电影工业图景的重要坐标，又是当下建构中国电影工业美学的历史参照。

一、电影观众的评述：行为、构成与心理

电影观众是电影工业体系的重要构成元素。……