郭佳晟 张明浩

(1.江苏师范大学 传媒与影视学院，江苏 徐州 221116 ；2.北京大学 艺术学院，北京 100871)

后疫情时代，电影创作需要与时俱进。“我们需要直面灾难，以影像的形式记录这场灾难中勇于牺牲、敢于奉献的英雄们，他们的很多事迹为我国类型电影的创作提供了现实基料与灵感来源。”故此，颂扬疫情期间的英雄，塑造平民英雄与拯救者似乎成为后疫情时代灾难电影或疫情题材电影的重要与关键题材。

《我不是药神》是2018年暑期档大热的一部现实题材电影，影片一上映便在社会上引起了强烈的反响，尤其是影片中程勇这一拯救者形象更是“圈粉无数”，极具共鸣性、共情性与现实性，具有极强的研究价值。而作为经典影片的《辛德勒的名单》似乎可以代表西方电影拯救者的形象。本文将通过对两部影片主人公的对比和分析，探究中西方构建拯救者形象背后蕴含的历史态度和文化观念，从拯救者类型概述、拯救者形象特征、拯救者形象异同、拯救者的文化背景四个方面进行深入研究。

一、中外电影中拯救者的类型

(一)中方拯救者类型

中国电影的拯救者类型大体可分为传统革命英雄拯救者和平民拯救者。

第一种拯救者类型是传统革命英雄拯救者。植根于中国红色经典文化与革命文化等文化资源，在中国电影史上尤其是在“十七年”与“文革”期间曾涌现出不少革命英雄与民族拯救者人物形象，他们大部分不仅在形象塑造上立体高大，在道德观念上也趋向完美，他们怀有强烈的爱国主义热情，为了民族和人民的生存发展，不计个人得失，具有强烈的牺牲和奉献精神。……