叶夏弦

（中央戏剧学院 北京 102200）

“梦剧”作为表现主义戏剧力图展示“深藏在内部的灵魂”，要求突破事物的表相揭示其内在的本质，注重对人物潜意识和非理性状态的开掘。在斯特林堡的“梦剧”中，没有贯穿始终的中心事件，也没有强烈的矛盾冲突，甚至人物没有大量的外部动作，作者将外部冲突社会矛盾等等全部化为人物的内心争斗。

对于斯特林堡的“梦剧”来说，“闯入者”是剧本中不可或缺的灵魂人物，“梦剧”是依靠“闯入者”的游历作为情节线索展开的，正是通过“闯入者”的游历与体验、检验与感悟，最终揭示“梦剧”中，人物“深藏在内部的灵魂”，所以，对“闯入者”的研究是打开“梦剧”的一把钥匙。

一、游走的边缘人物——“闯入者”的类型

在“梦剧”中，“闯入者”往往都不是世俗意义的主流人物，作者把目光聚焦在游离于主流之外的边缘人物，他们往往居无定所、无所事事，没有特定的目标与计划，整日在街上游荡，其闯入行为也不是自己主动积极地闯入，而是在“引路人”的邀请或是安排之下的被动闯入，在闯入原始情境之后，“闯入者”的行动也显得闲散不集中。

在斯特林堡的“梦剧”中，按照类型划分，可以将“闯入者”分为“城市的边缘人物”以及“非人类”。

在《鬼魂奏鸣曲》中，大学生满面困倦，满脸胡须，疲惫地上场了，他游走在城市的边缘，是一个复杂的人物形象，他既呈现出救死扶伤的善良和热情，又呈现出对物质社会的向往和渴望；他既单纯容易被骗，又有自己的思想和判断。……