□ 邓乾维 戴馨瑀

日本电影的发展时间非常长，在发展的过程中研究者会把研究重点放在日本电影中的女性形象上。日本电影女性形象会增加整个电影的层次感，在早期日本电影并没有专业的女性演员，很多女性角色都是通过男性客串来扮演。随着电影工业的快速发展和进步，一些日本电影研究者主张废除这种男性客串女性角色的方法，这给女性演员的发展提供了大量的空间，因此出现了很多有代表性的女性演员，如沟口健二。

关于女性形象的分析

一直以来女性形象都是人们重点研究的对象。很多导演在拍摄的过程中都会给予这些女性演员提供一些存在的立场，有时还会让这些女性形象出现在和男性的情感纠纷中，以此来暴露当代社会的政治意识，其中筱田正浩电影中的女性形象最具代表性。筱田正浩在创作的过程中会给予这些女性形象更多政治化的寓意，如《干涸的湖》《孤苦盲女阿玲》等。通过分析日本高雅和通俗文化内容可以发现，女性的形象主要以恐惧和被憎恨两种形象为主，很多日本电影中的女性形象都会有一定的神秘化。

女性身份的隐喻化表达

女性形象一般都会以三种形象为主，这三种形象分别是女儿、妻子、母亲，很多日本导演在创作女性形象的时候都离不开这三种形象。但是这种常规的形象在筱田正浩导演创作的影片中并不多见，他在创作的时候会把一些女性形象赋予一定隐喻化的表达，出现这种情况的主要原因是受到了当代社会背景的影响。……