聂梓萱

(山东艺术学院，山东 济南 250300)

张猛导演的电影作品大多是贴近生活的现实题材，形式主义外壳下包裹着现实主义内涵，关注社会变革，通过不断探讨这一时代背景下底层人物的理想与现实的无奈差距来关照他们的生活状态，极具导演个人风格特征。目前学界对张猛电影叙事策略的研究主要集中在喜剧叙事技巧和底层叙事两方面，而从空间叙事的角度探讨张猛电影空间的独特魅力却是鲜少的。张猛是一位极具空间感的电影导演，从2007年令人惊喜的处女作《耳朵大有福》到2011年获得业界“一边倒”好评的《钢的琴》，再到2019年的《阳台上》等，空间在张猛的电影叙事中发挥了重要的作用。

电影作为“第七艺术”，是综合了时间与空间的艺术，空间对于电影来说不可或缺。所谓空间叙事，就电影而言，就是运用或借助空间来组织、叙述事件。它意味着两个层面的内容：一是电影创作者对故事空间、情节空间、场景空间的选择、表现、组合；二是叙事空间本身对影片中故事情节、叙述方式的影响或限制。空间叙事功能主要是就空间叙事第二个层面的内容来说的，我们主要从空间塑造人物、奠定基调、推动情节、隐喻象征四方面来讨论张猛电影中空间叙事功能。

一、“割裂”空间塑造“落差感”人物形象

由于张猛电影中人物众多，这里主要分析张猛的《耳朵大有福》《钢的琴》《阳台上》，三部最具代表性影片的主要人物的主要存在空间对人物塑造的作用。……