马唯钢，徐泽峰

（天津师范大学 天津 300387）

提及“夏洛克”，一些人会想到由柯南·道尔撰著的小说《福尔摩斯探案集》中那位才华横溢的侦探，一些人会想到由本尼迪克特·康伯巴奇主演的系列电视剧《神探夏洛克》（Sherlock）中那位风趣幽默的侦探……“夏洛克·福尔摩斯”从“文本”“视听”两方面被演绎为家喻户晓的名侦探代名词。国产电影《平原上的夏洛克》却将观众对这位才华横溢的英国侦探所固有的深层次认知打破，在广袤的中国河北的田野上塑造了一位平易近人的“平原夏洛克”。导演徐磊信任乡里乡亲的素人演员，依靠非职业演员返璞归真般的朴素表演艺术，踩准了“夏洛克”才华横溢、风趣幽默的固有人物特征，将好莱坞类型片元素恰当地移植在河北农村的黄土之上，凸显出艺术的真谛，纯素人表演更预示着导演徐磊独特的电影美学风格——追寻写实的艺术真谛。“把艺术看作是生活的真实反映，把创作看作是一种按照天性本身的规律来进行的有机的过程，这种看法和态度是斯坦尼斯拉夫斯基的艺术观的基础。”

一、返璞归真的方言艺术

回顾近些年的大银幕院线电影，进口大片频频“霸榜”，与此同时，国产电影尤其运用各地方言的影片也屡见不鲜，并好评连连。《平原上的夏洛克》监制饶晓志导演的作品《无名之辈》就大量运用重庆方言，将川渝地方特色巧妙地融入影片之中，催化出1+1 ＞2 的影视化效果，既提升了影片的趣味性又宣传了地方特色；霍猛执导的影片《过昭关》中操着一口河南话的主演杨太义更是获得了“第二届平遥国际电影展费穆荣誉·最佳男演员奖”……这些都有力地说明了“方言”具有独一无二的艺术特性，能为艺术作品增光添彩。