李 艳

(河北美术学院影视艺术学院，河北 石家庄 050700)

一个人早期的生活环境直接影响了他对世界的看法。对导演而言，更是如此，成长环境造就了导演对世界看法的表达。山西作为一个电影导演层出不穷的地区，山西自身的形象也在不断变迁，镜头下的山西既是一个摇摇晃晃的煤矿大省，又是一个传统保守朴实的故乡，同时还可能是一个充满当代社会黑色幽默的土地。在中国第三代导演李俊的眼里，山西是共产党在中国大地上“星火燎原”的土地；而在中国第六代导演贾樟柯的眼里，山西则又变成了一个复杂的意象综合体，它既是无法倒退时空反身回顾的汾阳老家，又是一个与当前时代始终无法彻底融入的、格格不入的地域象征。山西是“贾樟柯宇宙”中所有故事的起点和终点，是一个被缩略了历史和地域展示的小小的诗意中国；但在宁浩、曹保平、韩杰等导演的眼里，山西则夹带了山西的天然性与地域性，话语进一步被裁剪，通过接近疯狂的角色、游走在法律边缘的行为和日趋丧失了日常与非日常边界的生活，展示了山西表面平稳下内里的压抑与暴力的不同侧面。不同时期山西籍导演的特定作品是围绕着山西这一方水土的影像地方志。基于这些电影作品，观众不仅可以看到导演个人对时代的价值感知，更能够看到通过影像记录的山西的影像基调的变迁。从渐进变化的山西形象内，不仅可以看到过去时代的消逝，更能够看到山西作为时代文化符号注脚的重现。……