刘 婧 田晓膺

(成都信息工程大学，四川 成都 610225)

从我国目前的电影市场来看，商业电影、文艺电影、主旋律电影所占比重最大，甚至可以说呈三足鼎立之势。商业电影主要以营利为目的，内容题材多样、形式也极为巧妙；文艺电影不以盈利为主要目的，重在对生命、哲学、人性等形而上的内容展开思考；主旋律电影以社会效益为主要目的，通过对具有历史意义的重大事件与具有现实意义的日常现实题材的描绘传递主流意识形态、弘扬主流价值观念、凝聚社会共识、整合社会发展。近年来，随着国内电影制作技术、审美水平、能力水平等的提高，国产主旋律电影在充分发挥社会效益的基础上，能够兼顾电影运营的收支盈利，甚至一度超越商业电影排在票房榜前列，获得社会效益与经济效益的双丰收，商业电影也从中获取灵感，开始积极对主旋律电影题材尝试并取得了不俗的成绩。因此，目前对主旋律电影的划分也不再执着于其目的营利与否，而是对电影题材进行判断。

人物形象一直以来是主旋律电影表现的重要部分，人物形象作为一个与社会时代相连的场域结合点，能折射时代、强化主题、凝聚精神。传统主旋律电影中，父权对于主流意识形态和文化发展占据主导作用，因而在主旋律电影中英雄形象多为男性，将其塑造为历史前进、社会发展、抵抗压迫、克服困难、攻克时艰的理想化身。在进入21世纪后，我国女性主义意识不断觉醒，在政治、经济、文化等领域提出了性别平等、发声平权的要求，电影作为艺术的一种形式自然也需要将女性的平等要求体现在电影内容中，女性形象不再是电影中意义构建的旁观者，而是作为建构者积极参与其中。……