张 春 刘美淇

(湖南工业大学文学与新闻传播学院，湖南 株洲 412007)

20世纪80年代，为了对抗以武侠片为代表的娱乐电影的兴起和第五代导演以揭露人性为重点的艺术电影的冲击，1987年的电影局会议首次提出了主旋律的概念。进入20世纪90年代，随着大众文化的蓬勃发展，主旋律电影的说教功能和模式化故事，已逐渐失去价值和意义，主流电影的概念应运而生。主流电影在宣扬国家正统思想和主流文化的同时，以商业化的制作模式运行整部电影。“新主流电影是主流电影在新时代自我嬗变的一种新形态”，最大的特点是坚持社会效益和经济效益的统一。但无论是主旋律电影，还是主流电影或者说是新主流电影，基于主流价值体系的“中国叙事”都是最大的母题。

当今世界正处于百年未有之大变局，中国电影也在时代大潮中狂飙突进。作为承载国家意志、建构民族想象、讲述中国故事的“中国叙事”主流价值电影，经过多年的发展，在这几年被注入了源源不断的新思维，涌现出一大批又叫好又叫座的影片。从《建国大业》《智取威虎山》、《战狼》系列，到《我和我的祖国》《我和我的家乡》《中国机长》《夺冠》，宏大的“中国叙事”电影在挖掘呈现新时代新方略、推动社会主义文化大发展大繁荣方面做出了突出贡献，在题材选择、艺术探索和群像生成等方面，更是不断呈现三个方面的新变化、新趋向。但与此同时，从主旋律电影到新主流电影，也在保持着一个“不变”的价值趋势。……