郭新宁

（江苏师范大学 敬文书院，江苏 徐州 221116）

2007 年8 月24 日，国际博物馆协会在维也纳会议上全体通过了新修改的《国际博物馆协会章程》，新章程对博物馆的定义作了新的概括，“博物馆是为一个社会及其发展服务的、向公众开放的非营利性常设机构，为教育、研究、欣赏的目的征集、保护、研究、传播并展出人类及人类环境的物质和非物质遗产”。戏曲这一非物质文化遗产也渐渐走进博物馆，不论是以地域为基础建立综合性戏曲博物馆，还是以特殊的戏曲剧种为特色创建专题性的博物馆，又或是依附于古建筑、博物馆等进行戏曲艺术陈列，抑或借助名人效应搭建纪念馆，都可算入戏曲博物馆的行列。笔者以梅兰芳纪念馆、中国评书评话博物馆、柳园、桃园为实地走访点，借助网络新媒体等多种渠道广泛收集资料，立足于泰州戏曲博物馆的现状，在探索传统戏曲深厚的文化内涵的同时，追寻戏曲博物馆对戏曲艺术发展的推动作用。

一、泰州戏曲博物馆概况分析

泰州地区的戏曲文物主要以梅兰芳纪念馆及其内史料陈列馆、仿古戏台，柳园及其内中国评书评话博物馆，桃园及其内孔尚任旧居、船舫、渔壮园、清风阁、怡园内泰州戏曲文化展等为实际承载点，并以之形成泰州戏曲博物馆及戏曲文物展陈区域，展现泰州戏曲艺术的源远流长。其中，梅园（梅兰芳纪念馆简称）、柳园与桃园三座园林沿泰州凤城河而列，三点连成一线，构成了泰州在全国范围内独一家的“戏曲文化三家村”。……