孙 理(海南师范大学新闻传播与影视学院，海南 海口 570100)

性别理论认为，电影作为文化产品之一，它所塑造的人物形象与输出的有关观念，势必为男权中心话语所笼罩，在某种程度上，女性身份是被这种话语规范的。长久以来，女性从各类文化产品中接收到的大多是相对传统与保守的性别意识，如女性高度依赖于男性，即使成功也离不开对男性力量的借助等。这对现实女性的自我认同有着深远的，不容忽视的影响。所幸随着时代变迁，越来越多的国产电影开始体现出女性意识，并塑造出完整的、建立了自我价值的女性形象，开拓了中国电影的表现视野。由陈可辛执导的，展现中国女排精神的《夺冠》正是如此，在电影中，女性获得了可贵的主体地位和抗争力量。

一、女性作为自属者

所谓自属者，即女性对自己的身体与精神有一种清晰的自属意识，换言之，就是明确自己并不是男性的附属品，无论在私域或公域中，都不应为男性所任意操控主宰。

在《夺冠》中，主人公郎平前后一共有三个身份，分别是中国女排队员、美国女排主教练、中国女排主教练，而这三个身份全是郎平通过自己的努力取得，没有任何一个是依附男性而存在的。电影中多方位地表现了郎平的勤奋，如长期自己加练深蹲，以达到单次深蹲一百公斤的目标，又如在练球之余她还加入了当时的学英语热潮，报班读书等，对于自己在国家队期间要争取的位置和退役之后的去向，对于自己如何参与社会生活，实现人生追求，郎平始终有清楚的计划，并独立自主地完成。……