汪 丹(武汉商学院，湖北 武汉 430056)

20世纪八九十年代香港电影不乏优质的经典作品，其中怀旧电影便是其重要代表。怀旧电影以其独特的内涵表达深受观众的喜爱，一方面，以怀旧的影视作品增添没有坚实历史发展基础的香港历史感，用以强调社会文化身份；另一方面，在对过去进行反思的基础上表现出来现代人生活中的负面情绪，从而得以呈现和强调当时社会中被忽视和掩盖的自我身份意识。1997年香港回归后在香港电影界出现了一个新兴概念“后怀旧主义电影”，后怀旧电影不同于20世纪八九十年代香港电影中的怀旧特征，脱离了世纪末的过于消沉的社会氛围，少有对香港回归后命运何去何从的担忧与不安，而是在接受基础上把已经失去的转化成对当下和将来的诘问，不再过度聚焦于现在与未来断裂的思考，而是将在社会和物质基础上过去、现在、未来的想象进行延续，在此基础上聚焦于社会上各个群体、阶层的不安、迷茫、焦虑等情绪。

香港回归后经历了1997年与1998年的金融风暴，经济发展受到严重挫折，这也让香港一直以来所坚信和倚靠的经济神话大叙事失去效力，社会中与过去割裂的倾向愈发严重，后怀旧电影被赋予了弥补与过去的空隙、重新完成新香港叙事的使命。《麦兜故事》属于后怀旧主义电影的范畴，电影以动画的形式，在底层人物的日常生活故事中以后怀旧的时空叙事来重构香港的城市影像，以香港本土社会作为影片的叙事背景，再现并添加想象的城市空间，在小人物的成长经历中回首过去，在对过去的回顾中展现当下的焦虑，以及未来的不确定，充分唤起观众的情感共鸣。……