范瑞利(重庆人文科技学院艺术学院，重庆 401524)

20世纪初，面对传统史学的缺陷，越来越多的史学家探索史学研究、史学书写的多种可能性，这种史学界的新动向在影像技术越来越发达的语境下促生了影视史学的诞生，即影视史学是新历史主义思潮下历史学与影视学的互动融合，由美国著名的历史学家海登·怀特(Hayden White)在20世纪80年代提出，也是试图通过影像媒介来“看”历史的一种方法论，且前提是认为历史也是被叙述和建构的过程，对其普世性的认定是可以用影像传达历史，也可以用影像传达对历史的见解。由此，相较于其他历史题材的影视作品，历史类纪录片与历史的扭结则更为直接和显性，在历史文本化和文本化历史的互文中彰显出独特的创作与传播价值，给予历史书写和历史题材影视作品的创作以诸多新思考。近年来，不少的历史类纪录片在影视史学视域下被提及和关注，不少的纪录片导演更是将历史学的观念与方法注入影像的创作，但在历史的影像化书写与文本化历史的大众传播间产生了双向效应与价值的又一“现象级”作品，无疑是历史文献类纪录片《大后方》。

一、历史的影像化书写：《大后方》创作的影视史学立场

重庆，偏隅西南，地势险要，物产丰富，历史文化悠久厚重。抗日战争全面爆发后，重庆成为战时陪都，形成了以其为核心的抗战大后方，在抗日战争乃至世界反法西斯战争中有着举足轻重的地位与作用。……