荀羽琨(西安外国语大学中文学院，陕西 西安 710128)

西部广袤的沙漠瀚海、黄土高原，以及在这种独特的自然地理中所孕育的生命形态和民族性格，都给当代电影创作带来了新奇刚健的美学风格。“中国电影地域风貌和人文空间的两大资源，一个是西北黄土高原、河套地区；一个是江南水乡、小桥古镇；从早期发端以来的电影家就一直在这两个空间里不断开发视觉资源和电影素材。”西部辽阔荒远的地理景观，不但成为中国电影地域风貌形成的核心要素，而且这种经过审美情感艺术处理后的西部影像，不再是一种自然风景的单纯呈现，它成为不同创作者主观趣味和文化意旨的视觉代言。西部从一个地理学意义上的自然空间，在影像叙事中被成功转化成承载了地缘情感和文化内涵的“有意味的风景”。

一、黄土地的寓言：温暖的愚昧

对西部自然景观的表现，是第五代导演电影美学中的一个重要内容，但对于这批经历过工农兵思潮洗礼的导演们而言，他们对乡土中国的呈现已经发生了新的情感位移，既不同于五四时期启蒙知识分子视野中阴晦了无生气的荒村意象，也不同于革命影片中对“解放区天空”明朗乐观的想象，西部广袤贫瘠的土地既是禁锢生命的牢笼，也是中华民族生于斯长于斯的根系所在，这种温情启蒙主义所呈现的西部，总是充满了一种被情感和理性所撕裂的痛楚和无奈。不管是陈凯歌影片中黄土地的沉重压抑，还是吴天明《人生》中乡村的温馨和谐，它们在影片中的意义，就在于寓言式地呈现了乡土中国“温暖的愚昧”，它既孕育了生命和希望，也吞噬了理想和青春。……