毛 霞(兴义民族师范学院文学与传媒学院，贵州 兴义 562400)

新世纪以来，中国电影对贵州的关注与书写明显增多，特别是随着毕赣的《路边野餐》《地球最后的夜晚》，饶晓志的《无名之辈》，陆庆屹的《四个春天》等名作的出现更让“贵州电影”跃入了中国电影视域的中心。随着越来越多的贵州影像呈现银幕，中国电影中的贵州区域空间形象也变得越来越清晰，呈现出独特的区域空间样貌。这一空间样貌至少包含三个维度：地域空间、精神空间、社会空间。

一、地域空间

(一)喀斯特山地空间

贵州多山，92.5%的土地面积为山地和丘陵。贵州北有大娄山，东北部有武陵山，中有苗岭，西有乌蒙山，高山峡谷，群山绵延，气势磅礴。在有关贵州的电影作品中，也几乎无山不贵州，喀斯特山地是贵州典型的影像空间特征。加之贵州地处低纬度亚热带季风气候，林木繁盛、四季苍翠、生机盎然，截然迥异于“西部电影”中黄土高原、大漠孤烟、沉郁厚重的西部影像空间及其特质，

形成了中国电影影像空间的独特一隅。《我的长征》《遵义会议》等革命历史题材电影中的湍急赤水、险要娄山等成为推动影像叙事的重要因素，也是国家话语表述的重要场域。《阿娜依》《云上太阳》《鸟巢》《滚拉拉的枪》等原生态电影中的缭绕群山、参天古木、自然村落又呈现出贵州幽深古朴、与世无争、宁静祥和的一面，是电影人物及其所代表的民族群体心理、行为习惯生成的重要空间环境。如果说山林是贵州山地地表风貌，那么山洞则是贵州山地地下风貌。……