张贺媛

一、引言

随着新诗地位的逐渐提高，学者对诗作的研究逐渐深入。他们不仅提出更多具有新意的探索点，还提出了许多更有价值的研究方法、研究理念。在浏览前人的研究时，我发现研究者经常以作者的经历，诗作的背景、内容及写作特点为出发点展开研究。而我希望可以在前人的基础上从艾青自身的作品出发寻找新的情感和力量。

20世纪三四十年代，帝国主义侵略加剧，抗日战争全面爆发，艾青用自己的笔杆去画、去写、去感受那个时代的一切。1932年，他因加入左翼美术家联盟被捕入狱，但监狱对于他来说仿佛是个远离外界喧嚣的“精神净土”。艾青无论身处何方都从未停止过思考，仍然体味着那个时代的民族危亡和人间百态。在体悟与思索间，《大堰河—我的保姆》诞生了，后来诗集《北风》《大堰河》《火把》《黎明的通知》《欢呼集》《宝石的红星》《春天》也相继出版。艾青写于特殊时代的诗歌具有一定的现实主义色彩，从中也可以体味到诗人艾青在笔墨渲染中倾诉出的对祖国与人民强烈的情感和对生活与生命的思索与探讨。

二、在诗的节奏体式上崇尚自然

艾青在《艾青诗选·自序》中曾经说：“我曾尝试了许多诗体……努力把自己所感受到的世界不受拘束地表达出来。”由此可见，艾青在诗的节奏体式上崇尚自然。他的作品大多不受形式主义的束缚，他认为过分雕琢的诗歌无法与生活贴近，也就无法表达真实的情感。因此，他追求自由诗体，他在《和诗歌爱好者谈诗》中说：“自由体的诗，更倾向于感情的起伏而产生的内在的旋律的要求。