李国翠

（烟台大学 山东 烟台 264005）

【关键字】《苎萝梦》；陈栋；思想主题；“寄托笔墨”；“羯鼓解秽”

陈栋作为清代乾嘉时期的戏曲作家，共留有杂剧《苎萝梦》《维扬梦》《紫姑神》三部，这为处于衰落期的清代杂剧作出了一定的贡献。吴梅先生就曾指出杂剧《苎萝梦》“皆精心结撰，直入元人之室”，认为其是陈栋杂剧的代表之作，而且还评价道“因示梦补欢，其事亦新。四折皆旦唱，语语本色，其艳在骨”。除此之外，杂剧《苎萝梦》也蕴含着丰富而深厚的思想情感，它并非是一般的才子佳人戏，而是以作家的人生经历为依据、寓有深意的有为之作。联系陈栋所处的时代背景及其生年遭际、思想性格特点，我们不难看出，《苎萝梦》虽写西施与吴王转世者王轩梦结连理、了结前恨，以及郭凝素艳羡王轩并效仿其题诗浣纱石，以期遇西施却被东施之魂羞辱之事，但是在深层次却寄予了作家功业未就的补偿心理、理想的人格形象以及对社会现状的观照。

本文所依凭的叙事理论出自《读第六才子书<西厢记>法》，此书被视为“叙事理论体系”的代表。金圣叹在评点的过程中特别注重对作品的艺术特色和情感意蕴的赏评，除此之外，还总结出了一系列戏剧叙事的技巧和方法，其中就包括本文所使用的“寄托笔墨”法和“羯鼓解秽”法。从杂剧《苎萝梦》中，我们就能看出陈栋对金批《西厢记》中的“寄托笔墨”法和“羯鼓解秽”法有着熟练的使用，本文主要是凭借这两种叙事方法，对杂剧《苎萝梦》的主题思想进行阐释和挖掘，来揭示杂剧《苎萝梦》之所以被众多戏曲家所称赞的原因，并对以后读者的阅读进行一个浅要的指导。……