文 |国元令

著名诗人流沙河在诗论中说：“一首诗，就其结构而言，可以分成描写和叙述两部分。所谓描写，就是画。所谓叙述，就是说。”“只见说，不见画，诗艺低劣。”因此，先生特别倡导诗家努力做到“诗中有画”。

楹联与诗词有着密不可分的渊源，在创作过程中，应借鉴前人诗词情境交融、“说”“画”相谐的创作理念与方法，将主观的“情”和客观的“景”完美融合，使联作充满诗情画意，给读者留下身临其境的心理体验。

天津名泉园有一联，可谓以画入联之经典。联语云：

山不高，水不深，藏矮屋两三间，茅黄苇白；

寺之旁，村之外，有小园四五亩，柳绿桃红。

上联化用唐刘禹锡《陋室铭》“山不在高”“水不在深”“斯是陋室，惟吾德馨”之意，勾勒出青山隐隐、绿水潺潺之画境。曲径通幽处，两三间矮屋若隐若现于黄茅白苇中间，尤显超凡脱俗。

下联引领读者环顾四周，视界更加开阔。那位于寺旁、村外的四五亩小园，一片生机。只见绿柳丝丝，桃花灼灼，仿佛让人置身于乡野风情画中，令人陶陶然欲醉焉。作者巧用形容词“高”“深”“黄”“白”“绿”“红”，方位词“旁”“外”，数量词“两三间”“四五亩”，使画面色彩丰富，构图简洁，清新高古，令人浮想联翩，流连忘返。

红藕香中，一角雕栏临水出；

绿杨荫里，几双蜡屐过桥来。

此为上海嘉定秋霞圃舟而不游轩联，由管廷祚所作。“舟而不游轩”是一石船，为明代工部尚书龚弘私宅中一景。

作者运用白描手法，在上联勾画出碧波荡漾处，已经长满撩云带雨的莲叶，开出映日迷霞的荷花。……