杨志学

在诗歌写作貌似无门槛、诗歌的标准愈益多样化和差异化的今天，诗歌文本的成败优劣以及诗人天赋的有无、才情的多寡和境界的高下，依然是一种客观分明的存在，并不会因尘世的纷繁、喧嚣、混杂而消弭了应有的界限。诗人因其作品而存在。文本摆在那里，成为批评的依据。

方严的名字，于我尚不熟悉。但也许惟因其面孔的陌生，加之颇有些个性的表达，也便更吸引了我关注的目光，激发了我品评的兴致。

方严有作为诗人的天赋。这一点，阅读她的诗就能明显感觉到。她不仅有天赋，而且通过后天的诗学积养，让自己的天赋得到了良好的挥发和呈现。

醉翁之意不在山水

方严向我们捧出了她的诗集《山水诗笺》。全书分为“山水”“长夜”“望天”三辑。书名中既有“山水”，第一辑又名为“山水”，可见作者对“山水”的重视，亦见出“山水”二字之于这部诗集的意义。

天下谁人不喜欢山水？几乎所有的人，无不向往名山大川，无不沉醉于自然美景。即使一些所谓高层次的人士，也有“仁者乐山，智者乐水”的说法。而喜欢艺术的人士，则在喜欢山水的同时还将其搬到了不同的艺术形式之中。

诗人方严呢？她的诗集《山水诗笺》又向我们勾勒出了怎样的山水形态呢？希图诗人像摄影师那样对自然外物做出逼真呈现的人，面对方严的山水诗可能要感到遗憾乃至失望了。因为方严对于依葫芦画瓢地描摹山水不感兴趣，她实际上是在借山水说事、借山水传情、借山水言爱。……