□李文豪

一、文征明与沈周山水画的师承比较

（一）文征明山水画的师承关系

文征明是沈周的学生，文氏的画面自然体现出他自身对艺术的理解，在山水画风格上，沿着沈周的路子，继承了沈周的面貌：粗体和细体。文征明早期师宗沈周，兼学赵孟頫，绘画以工巧为主，也有粗笔，如《雨余春树图》以青绿色为主调，工细精巧。中期则师法赵孟頫、王蒙，六十岁所作的《洛原草堂图》水墨浅淡，气势清朗，意境古雅。晚期『粗文』和『细文』并驾齐驱，粗笔更加粗犷遒劲，细笔愈加秀丽幽静。粗笔水墨画《古木寒泉图》笔墨粗健爽朗、构图饱满、境界开阔。文征明对前代的师法渊源是广泛而多方面的，不是专学某家，这也为师事沈周打下了绘画的坚实基础，而后广泛学习，自成一家。

（二）沈周山水画的师承关系

沈周早期的山水画风格是以元四家为主体的文人画，受启蒙老师杜琼和刘珏的影响，四十岁以前主要师从王蒙，兼取董巨。这一时期的代表性作品不多，构图繁复、结构严谨、笔法工细，如《幽居图》《采菱图》。四十岁以后，沈周开始重视师法古人，师承和画风都有了很大变化，历经十余年的研究学习，到五十来岁时开始形成创作的『集大成』特点，王世贞《艺苑卮言》具体指出：『至启南而造妙，凡宋元名手，一一能变化出入，而独于董北苑、僧李营丘，尤得心印』。中期作为过渡期，五十岁前画法逐渐由粗转细，构图由繁变简，画幅变大，多种画法融为一体，如《庐山高图》、《仿倪山水》。五十岁以后才慢慢转入粗体，粗笔水墨、逸笔草草，如：五十三岁时创作的《参天特秀图》笔墨浑厚粗劲、树石造型精微，于粗中见细。……