□ 王 丹

写咏物联最关键的点是要切题，又要不滞于物。什么意思呢？就是说你所写的东西，既要让人觉得的确在说此物，但又不能觉得仅仅是在说它，要有所延展，有所寄托。

对联诗钟（诗钟是对联的一个小门类，属于较高端的文字游戏）里有很多合咏，就属于纯粹咏事物。比如咏傀儡（即提线木偶）：

一线机关何太巧；

百般面目总非真。

大家一看就知道是在说傀儡，这就是切题。这里当然也不仅仅是说傀儡，也有寓意延伸。但这个延伸比较浅显，作为诗钟是合格的，还不足以构成为一个优秀的咏物联。这里以我自己创作的几副联为例。如咏云：

一身翻覆竟何如，依然魂魄归霞，精神在水；

天意苍茫不可测，所以慈为雨露，怒作雷霆。

成语有翻云覆雨。古人云，霞乃云之魂魄，雨露雷霆之生，又都与云有关。所以此联是紧扣“云”的特点而立意。但同时由此而生发，上联讲人之魂魄精神，不可因命运翻覆而改变，要葆有初心；下联讲天意无常，所以我们有时候需要作雨露之施，有时候又需要发雷霆之怒。处处不离云，也处处不离人情、事理。

又如咏荔枝：

啖若民膏，吮若民脂，望妃子红尘，唐室中衰，斯有说矣；

一日色变，两日味变，数国朝痛史，人心易坏，其如是乎？

这联更明显，上联用咏荔枝诗中最有名的杨贵妃典故，由吃荔枝之事，及荔枝之形态，联想到封建社会皇帝搜刮民脂民膏，为大唐王朝的衰落作一注脚。下联则从荔枝不易保存这一特点生发，联想到人心之易坏。……