景立鹏

近年来，不管是在大众媒体、文化艺术，抑或社会日常生活中，“北漂”已经成为一个经常被提起的话题。单从文学领域来看，稍一检索就有《北漂诗篇》《新北漂叙事》《北漂爱情》《北漂十年》《北漂故事》《洋北漂的中国梦》等一系列作品。北漂，从最基本、最显在的意义上看，指的是在北京工作、生活而没有北京户口的外地人。这种社会户籍管理制度带来的身份区隔之所以成为一个特殊的文化艺术范畴，在于它不单单是一种单纯的社会身份的区隔，更关涉其背后带来的关于特定经验空间的体验、想象与表达。这使得“北漂”不仅是一个名词，还是一个动词，更是一个形容词，从而成为一个丰富的生存空间与意义空间的交叉地带。北漂叙事，正是在此意义上进入文学叙事领域，陈克锋的组诗“北漂三部曲”同样在这个意义上显示出自己的丰富性和典型性。这组诗呈现的，就是一种作为空间叙事的北漂叙事。北漂，首先是一种空间经验的指认。它以一种他者化的视角呈现北京经验、北京故事、北京想象，其中包括不同职业、不同阶层、不同境遇之人的喜怒哀乐、悲欢离合，更有这些人对北京的不同体验、想象与叙述。他者化的视角将北京经验呈现为不同的文学叙事，塑造不同的北漂景观，但是总体上又呈现出某种整体性特征，例如关于底层生存的悲苦、奋斗的艰辛、爱情的失落、理想的追逐、乡愁的抒发、生存异化的省思、精神情感的孤独、归属感的缺失等。……