刘彦君 廖 奔

在20世纪的中国戏剧变革中，红色戏剧是一支不可小觑的力量。红色戏剧是中国戏剧变革与红色革命结合的产物，是戏曲改良与话剧中国化两种舞台趋势的红色实践产物，它最大程度地将戏剧运用于革命战争与民众运动之中，使之在充分发挥宣传鼓动力和艺术引领力的同时，推动了中国戏剧自身的形式再造，成为与广大民众紧密结合的艺术样式，成为戏剧主旋律中的黄钟大吕之声，在中国戏剧百年探索转型过程中发挥了极其重要的作用。

一、红色戏剧的基因

红色戏剧源于中国的社会革命与戏剧变革。中国社会革命始自晚清的推翻帝制和创立新中国的战争，戏剧变革始自晚清的文学改良与戏曲改良。以救亡图存、反帝反封建为宗旨和目的的新文化思潮，激励着众多知识青年投身戏剧，旨在用这一直观的舞台形式来开发民智、启迪生灵、宣传真理、鼓动革命，很快蕴为演剧热潮。继1921年由沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩、熊佛西等发起成立“五四”时期第一个新戏剧团体“上海民众戏剧社”之后，全国各地剧社、演剧队如雨后春笋般涌现出来，各地学校的学生演剧也如火如荼，主要用时称文明新戏的改良戏曲和白话剧的形式表现新的时代内容。可以说，当时众多的新青年都在戏剧舞台上历练过。例如周恩来1914年到1917年在南开中学上学期间，就积极参加校园演剧活动，先后演出新剧《一元钱》《华娥传》《仇大娘》《千金全德》等，并且于1916年发表了颇有理论深度的《吾校新剧观》一文，表达了对戏剧的整体认识，奠定了他在一生革命生涯中始终关注和支持戏剧艺术的基础。……