读王苏辛小说集《象人渡》

贺嘉钰

“只是大街上哪还有酒吧？”

酒吧已绝迹。大街上只剩三家在节假日营业的酒馆等人社交或买醉。

文化沙龙中场，出去喝一杯的念头引出街头生态，尽管日常（人们衣着、大众与媒介的关系、人们的话语方式）依然保有此地此刻的惯性，作者没有点明年份，小说里看似信手的构造还在告诉我们一些使时间具有来路的细节：

禁烟禁酒令下来了，所有娱乐游戏都在变成不同层级的智商类游戏……必须在高度清醒下才能玩……

几十年来，城市原住人口向乡村转移已成趋势，但他们又很难融入当地人的生活，成为既不属于村镇又不属于城市的特殊居民。

新版普通话和第六十六版《现代汉语词典》不得不把这些词语纳入词典中。

“智商类游戏”的全方位覆盖、“逆城市化”发展已成趋势、“《现代汉语词典》”更新至第六十六版……这样的细节还可以继续罗列，作者用通联电路的方式在小说中精密布展，这是背景；幕布之前，故事定格于一个未来世界的文学场面，围绕一位“二流小说家”展开。除了“目睹者”涂方圆有姓名，其他出场者皆以“A”、“小个子”、“Z”等符号指称，一场文化沙龙有如一场实验戏剧，缜密、现代、封闭又自成逻辑，散发着暗色的抒情。和想象遥远相比，写出有具体细节的近未来可能更有难度，因为它内在地预设了与当下的某种连续，亦要求真实兑现的可能。但不要说掌控，就是想象某种整全，人类已常常无力，于是，小说家构造小语境，看人类个体在他们所处境遇的那个切点上如何展开思想和行动的可能轨迹，随文本重走轨迹亦成为我们接近经验之外“整全”的一种方式。