王 萍

(安徽理工大学 外国语学院， 安徽 淮南 232001)

心理学术语“恐惑”(德语Das Unheimlich，英语译成uncanny)历经一个多世纪的研究已经成为当代文学和文化理论的重要关键词。20世纪初奥地利心理学家西格蒙德·弗洛伊德(Sigmund Freud)从词源学和心理学层面对恐惑展开研究，他认为德语中的恐惑Das Unheimlich既包含“非家，陌生,隐秘，危险”等义，同时又具有“家，熟悉，友好”等相反义(Das heimlich)， 因此他将其定义为：恐惑就是那种把人带回到很久以前熟悉和熟知事情的惊恐感觉。 20世纪60年代后， 恐惑跳出心理学框架， 其蕴含的不确定性和跨边界性经雅克·拉康(Jacques Lacan)、朱丽娅·克里斯蒂娃(Julia Kristeva)、让·鲍德里亚(Jean Baudrillard)、霍米·巴巴(Homi K.Bhabha)等学者的进一步阐释，成为后现代语境下一个重要文学文化批评术语。

迈克尔·翁达杰被认为是加拿大“后现代小说的佼佼者”，其凭借《英国病人》(1992)赢得布克文学奖(《英国病人》后被改编成同名电影获多项奥斯卡大奖)，2018年获得历史最佳金布克奖，跻身英美主流文学界。2007年翁达杰的新作《遥望》(Divisadero)再次获得成功，荣获当年加拿大最高文学奖吉勒奖和总督文学奖。

《遥望》最大的特点是“两个原本无论时间、空间与情节都无甚关联的故事，在颇富匠心的安排下，并存于一个整体之中，互为对应，相互对照，犹如一个精心设计的迷宫。”有学者认为这是一种全新的叙述方式，“借鉴了音乐的表现手法，体现出作家对应与和声的美学新追求”；也有学者评论这是视觉艺术范畴“立体主义”的展现。事实上，在作品中不同的时空重叠交错，过去与现在，家乡与异域不断呼应重复，陌生人物之间种种对应和交叉，从心理学角度来看，这有一种似曾相识、既陌生又熟悉的恐惑感，它具有丰富的表现形式及其深刻的心理学内涵。……