□ 谢有顺

在八○后作家群体中，双雪涛的写作历程颇为独特。他并非中文专业出身，却在某一刻毅然辞去工作专职写小说。他不像许多八○后作家那样，从青春写作开始，也没有老老实实地遵循着纯文学写作的传统路径，他的出现，让很多人惊讶，那种叙事爆发力好像很久没在新作家身上看到了。我读他的小说，第一篇是《平原上的摩西》，那种一下能让人记住的腔调，仅仅只是一个中篇，却清晰地表达出了作家的叙事风貌。

他最初的写作也许源于冲动，一种不可阻挡的言说冲动。他脑海中有那么多的“胡思乱想”，有那么多的奇幻场面，于是就有了《翅鬼》。他记忆中还有那么多形形色色的独异人物，他们是家人、同学、邻居，是习惯性被遗忘、忽略的大多数。他们之中，有天才也有恶棍，有理想主义者也有生活的幻灭者。他们有的如堂吉诃德般以天真和无畏在和这个世界对抗，有的在生活面前畏畏缩缩，更多的则是默默承受，被生活弄疼痛之后既不愤怒呐喊，也不绝望哭泣。于是有了《聋哑时代》《平原上的摩西》《飞行家》《猎人》等作品。

很快，关于双雪涛的讨论开始多起来，且渐成热点。有人研究他讲故事的声调、情绪和口吻，梳理他的叙事艺术；也有人沉浸于他所讲的故事，时代、地域、人物、情节以及由此而来的明确或模糊的艺术指向、社会意义。他小说中的“东北书写”尤受关注。伴随着今年《刺杀小说家》《平原上的摩西》两部电影的上映，可以预见的是，关于双雪涛小说影视改编的话题也正在赶来。……