袁铭嵘

围绕鲁迅的历史记忆和研究书写从来没有停止过。阅读鲁迅离不开特定的历史氛围，读者需要回到历史现场，了解特定时代的“阅读场域”，才有可能抵达他的艺术境界。而将鲁迅形象“可视化”，最早可追溯到1941年萧红创作的话剧《民族魂鲁迅》。总体上说，通过影像来记录和表现鲁迅形象并不多见，其中呈现出的片段化解读和情真意切的塑造，却也承载着价值观念和集体记忆。

鲁迅在电视剧《觉醒年代》中的“戏份”并不多，但他不可或缺。从蔡元培提请鲁迅设计北大校徽到陈独秀、钱玄同邀请他加入《新青年》，从他趴在地板上怒写中国第一部白话文小说《狂人日记》到立身北大发表激昂演讲，鲁迅在推动一个个“觉醒事件”的过程中倾尽全力。《觉醒年代》中的鲁迅，是推动近代以来中国文化向前迈进的强大力量，是催人思索的文化符号，更是沟通历史与当下的精神桥梁。

电影《鲁迅》截取鲁迅1933年至1936年在上海的生活片段，通过人物與事件之间的交相辉映，将鲁迅在生命最末几年的坚韧、痛苦和温柔勾勒出来。导演在遵循历史人物塑造需要符合历史事实之外，强化主观审美观念，用写实的方式，让观众感受鲁迅身上罕有的烟火气。剧中父子俩一起洗澡打闹，一起躺在地板上互相“谦让”着去安慰生气的许广平，还有最令人动容的一个场景——鲁迅躺在病床上，将青紫的大手缓慢地移到儿子的小手边，表达着对亲人无声的安慰、疼爱和不舍。……