高韵涵 肖中景 张鹏 王可皎

【摘要】以《青岛最动听原创音乐大赛》为例，分析了现场遇到的问题以及解决方案，总结了现场乐队演出在电视直播中的声音制作要求和特点，为将来更多此类节目的制作积累了宝贵的经验。

【关键词】乐队现场演出;PA调音台;OB调音台以及Monitor调音台;个人监听系统;舞台返送系统

中图分类号：J9                                        文献标识码：A                          DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.19.084

近年来在《中国好声音》、《我是歌手》等栏目的引领下，《我是唱作人》、《中国新说唱》、《明日之子》等一大批音乐类综艺节目轮番火爆荧屏和互联网。此类节目的大量涌现，令广大观众对节目声音质量和艺术性的关注度提升到了一个前所未有的高度。对电视音频技术工作者来说这既是学习和提高的机遇，同时也带来了巨大的挑战和压力，对我们的现场声音制作能力和水平提出了更高的要求。

青岛电视台近几年也策划了一些现场乐队类的节目和晚会，我们抓住机会，积极参与，通过大量的对演出现场各类知识的学习与实践，圆满完成了节目的制作任务，并且取得了不错的现场效果和评价。在这个过程中，对这种乐队现场类的形式在电视直播中的声音制作特点有了更加深刻的认识和体会。

《青岛最动听原创音乐扶持计划总决赛》是由市委宣传部、青岛市广播电视台联合主办的大型原创音乐类晚会。通过“青岛最动听原创音乐扶持计划”产生的6首原创音乐和6支原创乐队进入总决赛舞台，进行一场现场演出的电视直播节目。本文就以《青岛最动听》节目为例做一些探讨和总结。

1. 与普通电视节目相比，此类节目音频系统的结构更复杂，信号通道数量更庞大

本次比赛设置了两支班底乐队，轮流为六名原创音乐歌手現场伴奏。而六只原创乐队参赛者自带乐手参加角逐。乐队配置庞大，大型音乐类直播节目要求兼顾直播安全和播出效果、现场演出效果以及歌手的舞台监听效果，这三个方面对声音的制作都有不同的要求，前期的音响系统的设计规划就变的由为重要。

本场直播我们搭建的音频系统配备了三张数字调音台，根据声音制作的目的不同，三张调音台分别负责现场扩声、舞台返送监听和电视直播录制的任务，现场由三名调音师分别操作。三张台子相对独立同时相互备份。

为了尽量缩减现场使用的信号通道数量，在比赛之前我们多次与参赛的乐队沟通，了解每一首作品的表演形式和具体的乐器通道单。

经过反复确认，最终规划所有的乐队共用一套架子鼓和三台键盘，两支班底乐队各有自己固定的AGT、EGT、BASS通道。参赛队除鼓和键盘之外的乐器没有固定通道，每次换场的时候需要临时拔插乐器线。班底和参赛乐队都有自备的笔记本电脑播放Program。为了解决这个问题，我们在鼓手旁边增加了一张模拟调音台。所有乐队的Program信号接入模拟台，由鼓手自行播放并控制其通道的开关，模拟台混合输出PGML、PGMR、Click信号至音分，再分别分配给三张调音台。根据节目和已有条件整体设计，系统中的音源信号共计如下：手持话筒8支、音乐总监的cue mic一支、和声话筒3支、5支shure的beta58给乐队歌手、架子鼓话筒11支，键盘3对立体声、贝斯吉他等接线乐器10路、电吹管1路、Percussion2路、乐器专箱3路、Program信号3路、音乐播放硬盘和视频服务器主备共8路共60路音源输入信号经音分后送至三张数字调音台。

2. 舞台分工明确，确保直播环节流畅，过程不间断

本场决赛采用全程电视直播，电视直播与普通音乐节的演出活动有很大不同。首先，音乐节的演出中，乐队表演的间隙一般都有20分钟左右的中断，来给两支乐队换场，包括一些乐器的更换、地板箱位置的调整以及简单的试音等环节。这段时间的等待对现场观众来说是很正常的，大家完全能够接受，甚至已经成为一个很有意思的环节。

但电视直播要求节奏快、衔接紧密、环节过渡流畅，对于演出中间多次更换乐队的空隙，音响团队必须要想办法解决。为此我们主要从以下三个方面进行应对。第一、在音响系统设计初期，就充分考虑到这个问题，尽可能提前减少更换乐器、拔插线的次数。比如：对班底两支乐队对配置了唯一对应的物理端口和音频线布好试通后不再动。再比如，上文介绍的关于增加一张调音台解决Program的方法，都有效的减少了比赛中间环节的工作量。第二、对于参赛乐队，轮流上场，由于调音台通道数量和舞美条件的限制，必须通过拔插线实现。为了节约时间，我们明确每次换场需要更换的乐器通道，音响团队为每一名乐手配备专人，一对一帮演员背乐器接线，另外有一个舞台总负责，确认所有乐器接线完成向调音师示意。大家分工协作，各负其责。即有效避免因沟通不畅、观察不到产生的的接线冲击声，同时也大大提高了直播衔接的紧密度。

3. 调整系统分工，确保电视直播的系统安全和声音效果

传统乐队演出类节目，以突出现场效果为主。电视播出的声音效果可以使用现场录制的分轨素材，通过后期加工制作来实现。而在电视直播中，乐队演出的声音是现场一次加工成型，没有再度创作的机会。

在本次的音响系统中我们虽然设置了OB调音台，但是由于现场条件所限，并不具备令人满意的监听环境，这会影响调音师的判断，不利于最终的成音效果。于是我们决定用现场的OB台做预混，将人声、乐队、音乐、现场效果、舞台效果分声道送给转播车，由转播车音响师做直播终混。同时PA台送一对立体声信号给转播车做备份。这样既能提高播出的声音效果，同时也提高了系统的安全性。