冯栋柱

引 言

“满洲映画协会”的全称是“株式会社满洲映画协会”，简称“满映”，其前身为1933年日本关东军以及伪满警察所支持成立的“满洲电影国策研究会”。“满映”作为全面控制伪满洲国电影事业的国策会社，一方面从事电影的生产制作，另一方面兼管影片的发行放映。因而，“满映”所涉事项具体而繁杂，迄今为止，有关“满映”的追述或研究，中外学界已有大量成果问世，但囿于影像文字等一手史料的限制，以及历史观、文化观等的影响，“满映”的某些具体状况或独特面貌仍有隐晦难辨之处。本文希冀在数字人文视域下，细致剖析“满映”的创建过程、演员招募、导演择选、影片配给等环节，通过史料的数据化分析，从新的视角考察“满映”的文化殖民活动。

一、“满映”的创建是文化殖民“国策化”的反映

“满映”创建之前，满铁就已开始成规模地进行电影宣抚活动。满铁全称“南满洲铁道株式会社”，是日本“经营满洲”的巨型殖民侵略机构。[1]1923年满铁成立映画班，为配合日本的军事侵略活动开始拍摄纪录片。九一八事变过程中，满铁映画班跟随日军实地拍摄，剪辑出《满蒙破邪行·第一篇》以及《满蒙破邪行·第二篇》之《穿越嫩江》《辽西扫“匪”》3部影片。影片在日本国内及满铁铁路沿线各城镇放映，美化日本的侵略行径并宣扬其所谓“正义”战果。因而，满铁的电影拍摄活动起始就与日本关东军的侵略勾连在一起，某种程度上映画班可被视作具象化动态化的“弘报系”(1)“弘报”一词来源于日文，可解释为“宣传、广告”。……