沈 艺

（常州高等幼儿师范学校 江苏·常州 213100）

0 引言

肖邦的钢琴演奏曲不仅深具浪漫主义特点，并且兼具浓郁波兰民族特色，每一首练习曲都饱含着一种思想情感，具有独特的个性，要充分表现出演奏曲中所蕴含的情感，充分展现出练习曲的特色需要对练习曲进行深入解读，了解练习曲背后的故事以及感情，通过掌握技巧与体会情感的双向努力，达到良好的演奏效果。

1 肖邦演奏曲的特点

从肖邦的整体作品上进行解读，能够大概了解肖邦作品的主要特色以及弹奏要求。肖邦的演奏曲以钢琴曲为主，作品体裁类别较多，内容十分丰富。包括对波兰人民生活的反应、以历史与爱国为题裁的诗歌等，曲调以热情奔放为主。肖邦一生作品多达二百部，包括钢琴协奏曲2首、练习曲27首钢琴奏鸣曲3首等等，不仅类别繁多，而且每一曲都为经典，肖邦以其作品特点被后人誉为钢琴诗人[1]。

2 升c小调夜曲的分析解读

2.1 升c小调夜曲的创作背景

升c小调夜曲创作于1830年，肖邦20岁，因波兰起义离开故土，到法国巴黎发展，并在巴黎乐坛崭露头角，尽管在乐坛逐渐展现出自身的价值，但是肖邦心中的矛盾冲突始终在，那是时代背景下祖国沦陷与繁华而浮躁的生活之间的矛盾，这种矛盾以及来自作曲家诗人的孤独在肖邦的作品中得以体现，这种情感也是肖邦迟迟未将升c小调夜曲公之于众的原因之一，因为曲调中饱含着肖邦的情感以及对生命的体悟。

2.2 升c小调夜曲结构分析

升c小调夜曲的结构模式为复三部曲，带有引子和结尾，1—4小节为引子，音乐抑扬顿挫，氛围较为平静。5—20小节为呈示部，采用和弦分解摇摆伴奏，情绪伤感又渐渐回落，带着忧伤与无奈，最后留下一丝希望。21—32小节为中段，采用对比展开手法，音乐转为明朗主调，仿若甜蜜回忆。33—45小节为连接部，音乐节奏较为轻快。46—56小节为再现部，采用八度以及八度以内的跳进方式，使音乐具有极强的感染力。57—64小节为尾声部，带着无奈的情绪，对全片的情感再次进行表达。升c小调夜曲不同的部分弹奏手法与结构特点各不相同[1]。

3 肖邦升c小调夜曲的演奏技巧

3.1 触键技巧的影响因素

触键对于钢琴演奏具有重要意义，演奏者要确保演奏的流畅性，在触键之前需要在脑海中形成对曲调演奏形式的构建，在曲调演奏构建的过程中能够确保情感在演奏中的融入，进而确保触键中能够表达出作品饱含的感情。简单的触键动作对于作品的演奏效果具有巨大影响，其影响方式主要可以从力度、角度、速度三方面进行解析。触键力度决定了琴键受到的力的强度，进而决定了音色特点，根据作品内容不同，演奏者需要把握好触键力度，影响触键力度的因素包括指力、手力以及前臂、全臂力度。而触键的角度主要可以分为水平与垂直两个角度，垂直角度的触键音色集中，更为尖锐，更为具有穿透力，而水平角度琴键与手指间角度较小，音色偏向柔和。触键速度并非手指整体的速度，而是手指触碰琴键刹那间的速度，触键速度越快，音色越明亮，越慢越柔和[3]。

3.2 升c小调夜曲钢琴演奏技巧解读

3.2.1 对半音阶技术的处理

半音阶技术对于乐曲的整体演奏效果具有重要影响，半音阶演奏速度过快，会造成音乐失去平衡，演奏缺乏协调性，因此在半音阶技术的处理上，需要关注强拍以及中音的位置。对于音符较为密集的，可以加重每拍第一个音的力度。肖邦常将半音阶作为音符旋律，在升c小调夜曲中，第75小节到第78小节，左右手旋律都为音符的半音阶，双手均为下行进行，并且半音阶每拍第一个音都为重音，对乐曲的律动性进行的标注。

3.2.2 对大指弹奏黑键的训练

由于升小调曲节奏较快，对手指要求较高，左手拇指需要不断在黑键上进行跳跃触键，如果拇指不能达到乐曲要求，就会造成乐曲演奏的不协调，要确保乐曲能够达到良好的效果，需要加强对拇指黑键弹奏技术的训练。可以在练习的过程中每弹奏完毕一个隐伏，手掌与手指摆成把位，确保注意力的集中，随时做好弹奏下一个音符的准备。大指需要弹奏每拍头音，摆好位置有助于弹奏的连贯性[3]。

3.3 升c小调夜曲触键技巧及音色表现

升c小调夜曲作为夜曲中的一种，具有柔美浪漫的特点，在情感表达上更为细腻，曲调具有歌唱性，肖邦的升c小调夜曲属于夜曲中的慢板风格，曲调旋律优美。只有理解升c小调夜曲的特点，才能确保掌握触键的正确方式，符合夜曲音色特点。

在升小调夜舞曲中，第1—4小节，以主和弦开始，以属和弦结束，后两小节是对前两小节的重复，但是在弹奏时，后两小节的弹奏需要较前两小节更轻，促使二者形成对比，通过修饰手法，促使音色产生静谧深沉的效果。在此段演奏中，需要采用手力触键，结合其他关节发力采用慢触键方式增大触键面积，进而产生平静深沉的音色。如图谱1所示。

谱例1：

在呈示部的演奏中，旋律主要集中在右手声部，要确保能够弹奏出宁静具有歌唱性的感觉需要演奏者对旋律的充分把握，在弹奏前做好构思，采用水平触键方式缓慢进行触键，在触键发力时，力量需要从手臂到指腹慢慢传递，进而确保音色的柔美舒缓。在右手弹奏的过程中，需要确保旋律的连贯性，运用手腕对力量进行转移，而左手的伴奏始终以全分解和弦摇摆的方式进行，通过勤加练习，不断对力度进行调整，防止音色过于喧闹，对右手的弹奏造成影响，左手触键速度不能过快，需要确保声音的柔和轻缓，力度的掌控需要在练习的过程中根据自身对曲调的体悟以及对钢琴的了解不断调整，保证音色与右手音色相适应，因此在弹奏的过程中，演奏者需要张大手掌，促使手掌贴近琴键进行演奏[3]。如谱例2所示。

谱例2：

在21小节到32小节，即升c小调夜曲的中段，乐曲从升c小调转为A大调，曲调由平静转为明快，转折对比鲜明，在中段乐曲中采用了大量的十六分音符以及附点音符，而21小节到28小节主要采用程度不同的弱奏模式，在此段弹奏中，演奏者需要放松肩膀与手臂，将指头作为发力点，轻轻触碰琴键，通过勤加练习掌握触碰技巧，防止发音过虚。

在33小节到45小节的连接部，拍子再次发生转变，节奏更为轻快，在此段的弹奏过程中，需要较中段弹奏适当提速，手指反应速度要加快，触键时采用手腕带动手指的方式，以提落动作为主，确保提落动作的连贯性。到46小节到56小节的再现部，属于呈示部的再现，旋律相较于呈示部更加宽广。而尾声阶段，从57小节到64小节采用了属性持续音，装饰音音节采用上下行的方式，弹奏时需要注意与之前弹奏的变化，第一次上下行装饰音音节出现时，需要感受到曲调情感中的无奈，好似在夜晚踟蹰不肯离去，此段的弹奏手腕需要放松，触键不能过深，力度达到按键四分之三即可。第二次上下行装饰音所表达的情感好似绵长幽深的叹息，触键与初次弹奏相似，但是需要展现出旋律中的张力。第三次上下行装饰音节安静舒缓，需要采用抚摸式触键，最后一次上下行装饰音主要表达不舍离别的情感，字旋律中采用了调音弹奏，弹奏时需要把握恋恋不舍的情感。左后两小节的弹奏需要采用逐渐变慢的力度进行弹奏，直到结束[4]。

4 结语

要掌握肖邦升c小调夜曲的精髓，不仅需要对曲目勤加练习，而且需要了解并体会到小调夜曲中所表达的情感，以及表达方式，掌握升c小调夜曲的弹奏技巧，通过对触键技巧对钢琴音色影响的了解，不断提升弹奏技能，一定能够实现演奏水平的不断上升。