□ 韩 泳

中国传统戏曲博大精深，它是中国传统文化的结晶，体现了传统文化的价值体系和精神元素。中国传统戏曲种类有很多，每一个剧种都有许多不同的行当，其中小生角色具有很强的代表性，无论是京剧还是黄梅戏，都有小生这一行当的应用。

一、传统戏曲中小生表演角色概述

传统戏曲行当很多，黄梅戏俗称“三小戏”，即小生、小旦、小丑，传统黄梅戏所表演的角色大都由这几个行当的演员来诠释完成。每一个角色都有特定的人物设定和内涵。小生一般指年轻男性，年纪在十八岁至二十八岁之间，扮相年轻、英俊潇洒，容貌清秀。根据不同人物角色的需要，小生又可分为袍带生、扇子生、翎子生、穷生、娃娃生和武小生等。在唱腔方面，小生大都以悦耳的嗓音配上优美的旋律来演唱，用于表现青年男性俊朗、洒脱的个性。在念白方面，小生一般以韵白为主，赋予悠扬婉转的腔调，给人一种俊逸、柔美的特点，俗话说三分唱七分念，念白对于小生而言，难度很大。在身段方面，根据不同人物的穿戴，辅以符合人物特征的身段，即通过“手眼身法步”“指法”“水袖”“折扇”等技法的灵活运用，来塑造人物形象。小生身段不同于其他行当，主要以步履矫健、动作灵活的身段来表现青年男性的风度翩翩和意气风发。

二、如何准确把握人物形象

小生这一行当在传统戏曲舞台上塑造的角色有很多，除服装、造型等外在的形象，还需要演员通过声线、身段和内在的情感来表现不同的人物性格。如《天仙配》中的董永，他是一个家境贫寒的农民子弟，性格淳朴、憨厚老实，在舞台上要步履稳重，身段不宜过于复杂和柔美。唱腔和念白上要朴实无华，少用转音，声线上较为低沉，以塑造一个憨厚老实的形象。《女驸马》中的李兆廷则不同，他是一位官宦子弟，父亲曾是朝廷一品大员，即使父亲被罢官，家道中落的李兆廷仍是一位饱读诗书、才华横溢的青年才俊，他在运势不济万般无奈之时求助于冯家，仍然是高傲的、不失气节的。所以在塑造李兆廷这个人物时，他的一举一动仍然保留着官宦子弟的风度和傲骨，被冯家嫌弃时的悲愤和无奈，需要演员在演唱时要音色高亢，身段要挺拔，以塑造一位落寞的年轻才俊的人物形象。

三、加深对“移情”的体会

“移情”是戏曲表演中重要的一种技巧。“移情”是指换位思考，它是一个情感过渡的环节，先达到外部，再返回演员自身。每一个演员都是活生生的人，有自己的性格。但是由于职业的特殊性，需要经常扮演各类不同性格的人物，有的光明磊落，有的阴险虚伪，这就对演员的能力提出了更高的要求和挑战。演员必须要加强这方面的训练，加强“移情”练习，做到角色的自由切换，能够“忘我”迅速进入设定的角色，融入但不陷入，所谓淡入淡出就是这个道理。

四、时刻牢记基本功训练

“唱念做打”作为戏曲演员的基本功，影响着演员的舞台表演效果。小生这个行当看似简单，实则很难把握，因此要加强基本功训练。对于小生，“唱”“念”“打”三方面更为重要。在平时练习中，演员要深刻体会这三方面的关系，按照戏曲的基本程式理解戏曲的内涵。

五、结 语

综上所述，小生是传统戏曲中重要的舞台表演行当，演员在具备扎实基本功的基础上，还要合理地运用声线和传统戏曲程式，充分理解剧中人物的内心世界，这样才能帮助演员更好地去塑造人物角色。此外，演员还需要通过长期的舞台实践不断地对角色进行磨合和锤炼，提高自身艺术水平。

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