邓琪颖

【摘要】广西少数民族题材油画于20世纪60年代产生，伴随着广西美术的整体发展而不断发展，经历了形成期、成长期、低落期，现在处于上升期，本文对其各个时期的变化原因进行了客观分析，对于它未来的发展提出建议，以期广西美术能继续挖掘地方特色，突出地方资源优势，创造出更多具有时代价值和艺术价值的作品。

【关键词】广西少数民族题材；油画；发展；原因

广西地处中国南方，少数民族文化和自然生态丰富，少数民族题材是广西油画重要的表现内容。广西少数民族题材油画在广西油画本土化发展的进程中经历了自身发展的形成、成长等阶段，当代艺术家该以怎样的视角进行广西少数民族题材创作，是回到欧洲传统油画历史中学习，还是面向當代性去思考，这是个值得深究的课题。

一、20世纪广西少数民族题材油画的发展

（一）发展的形成期及原因

20世纪60年代，广西少数民族题材油画进入形成期。广西油画在20世纪30年代已经开始发展，但以风景题材居多，直到60年代广西少数民族题材油画才正式出现。其中原因首先是与当时全国的政治形势下党的指导思想有关，1956年后，国家逐渐把工作重心转移到社会主义建设上，艺术家以体现社会主义美好生活及劳动场面为主流。其次是在1954年，苏联专家马克西莫夫在中国开展绘画培训，苏联美术教学体系和艺术思想对中国油画产生了引导作用，写实风格吻合当时美术主题的表现需求。①因此，20世纪60年代广西艺专培养的学生及从北京、上海毕业来到广西的美术人才都具备扎实人物写实功底，为广西油画在现实主义主题表现上起到了推波助澜的作用。②他们深入广西少数民族地区和当地人民共同生活，通过这种观察形式来创作真正能体现人民群众经历过战争和穷困后对新生活的向往，对劳动豪情的讴歌。其中孙见光的广西少数民族题材油画最具感染力，他酷爱观察和画速写，他的许多油画作品中的形象都是直接来源于平时速写的基础，曾有底层工作的经历让他更能体会少数人民的生活艰辛，其作品风格深沉生动，具象形式中带有平面装饰性，如《碰头会》反映了几个乡村干部围坐在火堆旁商议的场景，画面质朴真切。

（二）发展的成长期及原因

20世纪70年代中期到80年代末期属于广西少数民族题材油画的成长期。1958年，广西艺术学院前身广西艺专重建，1977年恢复高考后，招收了一批对广西美术事业极有影响的广西籍学生，代表人物有沈铭存、谢森和黄菁等。1980年，全国的“乡土风”在广西得到很大的响应，在“伤痕美术”走向“乡土美术”过程中，少数民族文化仍是艺术家取之不尽的灵感源泉，广西广大美术工作者依然深入生活，创作了大批少数民族风情作品，只是表现内容从少数民族轰轰烈烈的劳动场景转变成温馨的生活情节记录。身为广西人的沈铭存一生致力于表达广西少数民族人物及服饰之美，善于借用古典油画形式挖掘家乡少数民族人民的生活状态和精神面貌。1982年，他的瑶族人物肖像作品《新娘》登上了《美术》杂志的封底。同年，在首届“全国少数民族美术作品展览”中，广西十件作品获佳作奖、一件作品获表彰奖，“广西壮族自治区少数民族生活美术作品展览”更是在北京产生了很大的反响。

只是经过这些高调亮相后，广西少数民族题材油画成长的速度开始有所放慢，究其原因，主要是这类题材的美术创作在内容上仍停留于民俗风情的表象表现上，没有挖掘更深的文化和精神内涵，艺术个性也不够鲜明，再加上“85美术思潮”的冲击，创作观念的多元选择，在拓宽广西美术家的创作思路的同时，分散了他们对广西少数民族题材的关注。实际上广西美术界并没有真正卷入“85美术思潮”，但这个思潮促使广西油画界产生了共识，即广西油画只能走自己的发展道路，立足点是广西独特的地域条件和多元的文化背景，追求地域特征、民族精神、多元文化结构、现代性和艺术个性相结合的审美品格，以此形成广西油画创作的整体面貌。这个初期的觉悟对广西少数民族题材油画的影响深远。广西油画家在这种共识的基础上开始从不同方向和角度寻找创作审美取向。进入20世纪90年代的广西油画逐步形成具有地域性的艺术面貌，少数民族题材仍然是广西美术创作的一个方向，广西中青年油画家陆续到中央美术学院及各大艺术院校进修，艺术家个性也相对明确，出现了东方审美和地域特色结合的油画风格探索。③

二、21世纪广西少数民族题材油画的发展

（一）发展的低落期及原因

21世纪初期的几年里，只有少量的油画家还在坚持广西少数民族题材的创作，许多画家的创作里鲜有这种题材的身影。造成这种现象的原因首先是由于当时全国艺术大环境都在追求现代艺术，个性前卫的艺术要依托更抽象的内容。少数民族题材一度被认为是落后、约束个性的题材，精神表现上也有局限。其次是那段时期广西政府正大力打造漓江画派艺术品牌，所谓漓江画派，是指以表现时代风貌为宗旨，以广西秀美山水为主要表现对象，以传统中国画为主体，以广西当代画家为主要力量的具有共同理想追求和鲜明艺术风格的画家群体。④漓江画派带有鲜明地域特色，展现出现代南方新田园诗画风，使得原来以人物画为主的画家也加入到山水风景画的创作队伍中去，着重描绘漓江山水和广西地域性南方风景。

（二）发展的上升期及原因

自2010年之后，广西少数民族题材油画在作品的数量和质量上呈现出较好的发展势头，其中原因主要是国家以及地方政府和相关协会的不断推动，组织开展了以少数民族为主题的学术讨论、写生活动、画展、创作项目等，使美术家的目光重新聚集在这类题材创作上。

广西少数民族风情和景观文化吸引着国内各地美术家，2013年来自全国各地的艺术家赴河池市采风并举行书画笔会，以文化建设促进地方发展，这是增进各地文化交流的重大举措。2015年由中国美术家协会民族美术艺委会主办的“第二届民族美术论坛”在广西南宁举行，研究在新历史时期和当代文化背景下中国民族美术创作发展的现状和面临的问题，参加论坛的全国20多名美术名家又参与了“当代美术名家走进边疆壮乡采风活动”。之后，中国美术家协会组织了百余名全国知名画家到广西采风，囊括了广西秀美的自然风光和异彩纷呈的民族风情。⑤

中国美术家协会一直以来都以艺术形式响应国家民族团结的号召，举办了数届全国少数民族美术作品展等国家级展览，展览规格高，征集作品广泛。2016年中国美术馆迎来了“美丽南方·广西——中国美术作品展”，展示以广西地域特色为题材的美术创作成果，这是中国美术家协会从2009年开始对中国民族美术创作的全面梳理的系列文献性展览的重要部分，也是广西题材美术作品在国家艺术殿堂的一次集中检阅。广西美术家协会在引领和推动地方美术事业上同样做出了积极贡献。2013年至今，每年一届的广西艺术作品展诞生了大量以广西少数民族为题材的优秀油画作品。2017年，广西、云南两地联合主办美术作品展，这种双向美术学术交流活动，有利于少数民族地区美术创作事业的发展及我国美术创作发展。

美术创作项目的开展也促成了一批生动反映全区各族人民在建设壮美广西，共圆复兴梦想新征程中的故事和场景的油画作品。如2017年开始进行的广西文明史诗重大题材美术创作项目中，有以壮族为主的广西各民族重大民俗节庆、历史传说的主题，展现了广西深厚悠远的文明发展历史。2018年正式启动的“广西少数民族人物题材美术创作项目”是以广西少数民族人物题材为重点、以广西少数民族民间故事为主要内容的美术创作活动。

近年广西美术家协会比较注重培养和壮大广西美术创作人才队伍，先后选派二十多名以本地少数民族青年为主的青年画家参加各种高研班学习。例如中国美术家协会自2011年开始以每年举办一届西部少数民族青年美术家高研班的形式，引导和扶持西部少数民族地区有潜力的青年美术创作人才，在教研过程中鼓励学员们要更多地关注当代少数民族题材和发展变化。不少广西少数民族青年画家成为这个项目的学员，其中最有代表性的是1985年出生于广西三江县的韦明思，他本科毕业于广西艺术学院，之后陆续结业于多个旨在提高青年美术人才创作水准的国家级的培训班。他的绘画多取材于侗族人民的生活，作品被国内多家美术馆收藏，2015年受聘为国家民族画院画家，其入选第十三届全国美术作品展的作品《侗族月也之斗牛》，以侗族人民喜爱的黑色和蓝靛色为主色调，采用浓重的剪影式构图，透出橙黄色的局部光亮，画面具有少数民族的神秘感，又兼具趣味性和现代构成感。广西各大院校也成为培养青年美术创作人才的摇篮，从2015年开始广西越来越多的综合性大学都开设了美术院系和美术类专业，这些院校在读和毕业的美术学生成为了广西少数民族题材油画发展的主要驱动力。此外，广西还成立了诸多专业创作研究机构、民间美术社团和研究会，全方位地营造出广西美术创作的良好氛围。当然在广西少数民族题材油画大势发展的过程中也暴露出某些亟需重视的问题。

三、目前发展存在的主要问题及建议

现实主义风格的广西少数民族题材的油画家力量薄弱。现实主义绘画是以写实手法表现客观现实的人物和场景的绘画，俄罗斯的现实主义风格曾对中国油画风格有较大影响，广西少数民族题材油画在20世纪主要也以这种风格为主。这种风格对造型能力和画面空间组织能力有较高的要求，在讲究速度和个性的现代社会，能沉下心历练造型能力，深入体验民族生活，力求表现少数民族真善美生活状态的艺术家越发稀少。为此广西油画发展要有针对性地做好传统油画风格的传承工作，例如在高校教育机构的美术专业教学设置里，发展现代艺术风格创作教学的同时，也要提倡和保持以写实性为主的创作风格，以培养具备现实主义表现能力的接班人。

能打动人心的绘画精品稀缺。21世纪后受艺术多元化发展的影响，画家创作的重点从反映客观生活变成挖掘艺术家个性，形式与表现是创作的第一要素，形式大于内容后，有些艺术家认为似乎不需要实地收集素材，只要取巧地借用民族地域元素，提升作品特色，就能增加展览入选的成功率。当地政府和地方性的专业协会可以用项目扶植的形式，鼓励艺术家持续深入地了解少数民族人民的生活情况，同时强调艺术家对国家政策一直保持较高的敏感性，并尽量提升艺术表现语言的力量，力求准确深刻地反映当代少数民族人民的生活变化、民族精神和民族文化，创作出具备宏大主题和时代性的油画作品。

以广西少数民族题材为主题的油画展览尚少。展览是艺术作品展示和对外交流的机会，通过展览能反映出艺术家的艺术主张和创作态度，通过整体呈现艺术作品的面貌，既扩大了作品宣传力，也给艺术评论家提供艺术研究的可能。纵观近年广西油画的展览，虽然广西少数民族题材油画在各种展览中占有一定比例，但还没有一次真正以这个主题举办的油画展览，更不用说系列性展览，因此没有形成强烈的总体印象。在广西区域内可先形成以少数民族内容为主题的系列品牌性的艺术作品展，之后可以区域外巡回展的模式，加强区域之间的艺术交流，传播广西文化。

有关广西少数民族题材油画的理论研究仍比较欠缺。已有广西学者对这一题材的油画创作展开了研究，但著述不多，缺乏系统性研究和理论体系的建设。要加强理论方面的工作，首先是相应的美术评论要配合美术作品或展览及时推出和报道，通过分析美术作品的社会意义和美学价值，益于提升大众的理解，增加大众接受度。其次是相关的理论研究不僅包括对创作实践的总结，还应该对其发展的状况和艺术创作作进一步的阐释、深化，探索得出发展规律，并对未来发展进行预判和谋划，以指导此类题材的前进方向。

结语

广西在历史上受文化主流的影响较弱，因此依靠自身的文化自觉，从广西特色入手思考文化走向尤为必要。广西是多民族聚居地，生态环境明快秀美，边疆地域和多元的少数民族文化构成了文化独立性，现在的广西油画不断探索，走出了一条丰富多彩的具有鲜明特色的道路。广西少数民族题材正是随着广西油画整体发展而发展，虽然这个发展过程有慢有快，有低落期也有上升期，但终究会以自己独有的魅力通过艺术的形式留存在美术史上。

注释：

*基金项目：本文系2019年度广西艺术学院校级科研项目“广西少数民族题材发展现状研究”（YB201913）研究成果之一。

①李菲：《20世纪50、60年代中国油画的民族化探索》，《美术教育研究》2012年第3期，第36页。

②孟远烘：《地域性的当代表现——广西少数民族题材油画创作的审美特征》，《中国美术》2020年第7期，第46—47页。

③孟远烘：《20世纪90年代广西油画中的少数民族题材创作》，《中国民族美术》2015年第3期，第64页。

④杨武、周致力、胡文芳：《漓江画派理论初探》，广西人民出版社，2014，第23页。

⑤谢麟、孟远烘：《广西美术图史》，广西美术出版社，2019，第401—411页。