李兵

作为内地第四代电影导演的代表人物，吴贻弓导演在20世纪80年代初期对当时新的电影观念产生探索的兴趣，其电影作品在整体美学追求上体现出鲜明的现实性和浓厚的抒情性。而台湾的侯孝贤导演也在差不多同时登上了台湾新电影的舞台，其作品中长镜头的大量运用和散文化的叙事结构使其呈现出明显的纪实性和诗意性特征。但是由于两位导演电影观念和美学追求的差异，以及各自的思想经历和文化背景的不同，他们影片的风格特色也有很大的分野。本文以吴贻弓的《城南旧事》和侯孝贤的《冬冬的假期》为例，对两人的电影风格进行比较研究。

一、题材与主题方面

《城南旧事》（以下简称《城南》）（1982）由台湾作家林海音的同名小说改编而来，影片以回忆的方式、儿童的视角展开，讲述了主人公小英子在20世纪20年代老北京的童年往事，主要包括惠安馆传奇、厚嘴唇的小偷、宋妈的故事和爸爸的花儿落了等生活片段。影片通过英子的眼睛反映和再现了那个旧时代北京胡同的社会风貌以及拥有不同遭遇的人的生存状态，表达对过往之人与事的追忆、哀愁和相思，以及主人公小英子的个体成长。影片主要讲述了三个故事。第一段内容叙述疯子秀贞和妞儿的故事，展现英子对秀贞的遭遇的同情以及英子与妞儿的童年友情，也连带着交代了当时社会动荡不安的现实，最终秀贞与妞儿相认却在暴雨之夜被火车碾死的悲剧给整部影片奠定了悲愁的基调。……